Hva gjør Ozark til det perfekte Emmy-agnet?
Laura Linney og Jason Bateman i Netflixs Ozark. (Bildekreditt: Netflix)
Hvis du elsker filmer og bruker altfor mye tid på å tenke på prisutdelinger som Emmys eller Oscar-utdelingen, så er sjansen stor for at du er kjent med konseptet med award-agn. Hvert år, mens filmverdenen forbereder seg på den utmattende gleden som er prissesongen, kommer en rekke titler inn i kampen som, på godt og vondt, anses å være den typen historier som bare er desperate etter å motta gylne statuer og stå. ovasjoner. Du vet filmene jeg snakker om: De velstelte historiske dramaene fulle av overdådige kostymer og mang en stiv overleppe; de inspirerende biopikkene om torturerte genier og deres støttende koner; skuespillende tour de force der en utøver tilbrakte måneder i karakter og enda lenger med å skryte av det til pressen. Kommer det en film i år med en elsket skuespiller som spiller et kjent ansikt, komplett med proteser og merkbar vektøkning/tap, helst en som forteller en historie nær Hollywood eller en full av ting som blir knust? I så fall kan du satse på at det blir kalt sesongens prislokk.
Dette konseptet diskuteres for det meste i form av filmer på grunn av den spesifikke karakteren av markedsføring og publisitet som går inn i det årlige prisløpet frem til Oscar-utdelingen. Det er en prosess som krever en syklus av utprøvde verktøy, fra smuss på de riktige partene til glansfulle magasinintervjuer der regissøren bærer et fancy skjerf og diskuterer inspirasjonene deres. For hvert år er det et nytt sett med filmer å vurdere. Sammenlign dette med TV-landskapet, der programmer kan kjøre i mange sesonger og gjenoppta prissamtalene med jevne mellomrom. Dette gjør ideen om å belønne TV-en mye vanskeligere å finne frem. Likevel, nå og da, er det en TV-serie som ikke forsvinner, en som vises på Emmy-stemmesedlene med en slik uunngåelig, selv om kritikere ikke er helt enige i plasseringen. Vurder hvordan Frasier var Television Academys mest elskede komedie på 90-tallet, lenge etter at den passerte sin beste alder, eller dominansen av Veep og Game of Thrones på 2010-tallet, selv om sistnevnte ble et stridstema.
Og så er det Ozark .
Serien har Jason Bateman i hovedrollen som en tidligere finansiell rådgiver som oppretter en ordning for narkotikasmugling og hvitvasking av penger i Ozarks-regionen i Missouri for å avhjelpe en høyprisavtale som gikk galt. Netflix sin krimthriller hadde premiere i 2017 og ble varmt mottatt av kritikere. Ifølge Nielsen , fikk den tredje sesongen av showet en gjennomsnittlig seervurdering på 8,7 millioner seere i løpet av de ti første dagene med tilgjengelighet, noe som gjorde det til et av de mest sette programmene på strømmetjenesten (som alltid er det vanskelig å fullt ut måle suksessen av Netflix-seriene siden de ikke gir ut verifiserbare data om tallene deres, så ta alt dette med en klype salt.)
Det er ikke det Ozark er et dårlig show eller ikke fortjener kritikerros, men dets fortsatte tilstedeværelse på Emmy-utdelingen, ofte over viser at mange kritikere og priseksperter spådde ville få søkelyset, har fått det merket som prisagn på en måte som er sjelden for moderne TV. På fjorårets Emmys vant for eksempel Julia Garner beste kvinnelige birolle i en dramaserie over fire separate skuespillerinner fra Game of Thrones i det programmets mye hypede siste sesong. Jason Bateman vant også en regipris over slike som Succession, Game of Thrones , og Tjenerinnens fortelling , som alle ble mer overdådig hyllet for sin retning.
Netflix har bare laget original programmering i syv eller så år. I amerikansk TV-sammenheng er de fortsatt en av de yngste barna ved bordet. Det de har, derimot, er enorm økonomisk innflytelse. Netflix var villig til å kaste alt i veggen for å se hva som stakk i et forsøk på å få legitimiteten og oppmerksomheten til bransjen som virket så nølende med å ønske dem velkommen inn. Priskampanjene deres for Emmy-utdelingen (og senere Oscar-utdelingen) var beryktet. skylle med kontanter. Variasjon rapporterte at Netflix brukte titalls millioner dollar på sin Emmy-kampanje. Dette ble sett på som en verdig strategi, siden oppmerksomhet på utmerkelser kan føre til flere betalende abonnenter. Det satte dem også hode og skuldre over konkurrentene fordi de tradisjonelle nettverkene rett og slett ikke klarte å holde tritt med sjekkbøkene sine.
Det gjorde ikke vondt at viser som Ozark er allerede klar for prisoppmerksomhet. Det er virkelig den perfekte stormen av Emmys oppmerksomhet: Pre-etablerte stjerner som Jason Bateman og Laura Linney i hovedrollene; en mørk, samfunnsrelevant historie med en mørk tone og tidvis tårevåte øyeblikk; en morderrekke av karakterskuespillere i birollene; et ensemble av moralsk grå karakterer; og en overveldende dysterhet. Selv måtene showet blir hånet på anses som prisvennlige, for eksempel den nesten ugjennomtrengelig mørke kinematografien som fortsatt har mottatt flere Emmy-nominasjoner. Hvis et show ser prestisjefylt ut etter standarddefinisjonen av begrepet (blank, dempet fargesmak), er jobben halvferdig.
Med begreper om utmerkelser agn, er det viktig å forstå selve velgerbasen. Emmy-velgere er hvite i flertall, har en tendens til å skjeve eldre, og har mange bransjefigurer som jobber med publisitet og med byråer. At agenter og publisister kan stemme har blitt ansett som noe kontroversielt, med motstandere som hevder at det bare oppfordrer til blokkstemmegivning for nevnte byråers klienter. det kan være sant, men det overser også hvordan den gjennomsnittlige velgeren også pleier å fungere på den måten. De vil ikke ha alle kvalifiserte show (hvordan kunne de når det er så mange?), og de har fortsatt store blindsoner når det gjelder rase. I kategorien Beste skuespiller i en dramaserie, for eksempel, av 67 nominasjoner de siste ti årene, var bare seks av dem for fargede menn. Selv med fremgangen popkulturen har gjort de siste årene, er hvithet fortsatt standardmodusen for kritisk prestisje.
Ozark vil avslutte etter sin fjerde sesong, og dermed avslutte en merkelig epoke med Netflixs dominans av originale TV-programmer på 2010-tallet. Selskapet ser ut til å fortsette dette nivået av gigantisk suksess i de kommende årene, selv om strømmemarkedet blir stadig travlere. Fem av årets åtte nominerte for beste drama er fra strømmetjenester, og de fleste av dem kommer med tillatelse fra Netflix. Dette er fremtiden til TV, og Ozark er bare ett eksempel på mediets nye status quo.
