«Space Jam: A New Legacy» anmeldelse: Hva i helvete gjør vi her?
Vår dom
Alle forsto oppdraget. Oppgaven skulle bare aldri være en god idé.
Til
- 🐰 Noen ganger får Looney Tunes gjøre Looney Tunes-ting.
- 🐰 Don Cheadle er en karismamaskin.
Imot
- 🐰 Dette er nøyaktig så kynisk reklamefilm som det ser ut til å være.
- 🐰 For det meste prøver den knapt å være morsom.
- 🐰 Plottet går over i absolutt tull.
Da jeg kjørte hjem fra kinoen etter å ha sett Space Jam: A New Legacy , Jeg kunne ikke la være å tenke på tiden, energien og talentet som ble lagt ned i det jeg nettopp hadde vært vitne til. Malcolm D. Lee er den typen velrenommerte komedieregissør som føles stadig mer sjelden. Don Cheadle er en ren karismamaskin. Hundrevis av animatører og digitale artister gjengitt lag på lag med bilder ment å gi visuell prakt og provosere frem slapstick-latter. Til og med LeBron James er en akseptabel skuespiller, som gir mye mer sjarm enn Michael Jordan noen gang gjorde i denne filmens forgjenger.
Det er så mye på jobb å lage En ny arv mer enn den kyniske øvelsen i forvaltning av immaterielle rettigheter det så smertefullt, nødvendigvis forvrider seg til. Men dette er ikke en Lord & Miller-dekonstruksjon. Det er ingen underliggende undersøkelse av de forskjellige merkene som utgjør Warner Brothers-filmkatalogen, ikke noe samlende tema som binder sammen denne overfylte bacchanaliaen av forskjellige historier, karakterer og omgivelser. For det er ingen å finne. La oss kalle dette hva det er. Omtrent som originalen Space Jam , dette er en glorifisert reklame, ren og enkel. Men nå, enda verre, er det en pikkmålingskonkurranse med Disney for å overbevise WBs aksjonærer om at de satser på hesten med alle de riktige franchisene.
Det er ikke dermed sagt at de tre krediterte manusforfatterne (Juel Taylor, Tony Rettenmaier og Keenan Coogler) ikke prøver å gjøre noe forståelig og underholdende ut av selskapets mandat. LeBron (som spiller seg selv) tusler mot sønnen Dom (Cedric Joe) mens han insisterer på at Dom skal fokusere på det grunnleggende i basketball i stedet for å ha det gøy, mens Dom er mye mer interessert i å programmere et basketballvideospill som gir poeng for stil i tillegg til de vanlige tallene for bøtter. Denne kilen blir bare drevet dypere når Dom blir kidnappet av Al G. Rhythm (Cheadle), en AI-konstruksjon som driver Warner Brothers Serververse – et digitalt rom der WB-egenskapene er ekte og sansende – og ønsker å kopiere LeBrons likhet for å sette ham inn i populære filmer og serier. Av en eller annen grunn bestemmer han seg for at det å utfordre LeBron til en basketballkamp i bytte for sønnen er en god strategi, bare for at Doms programmeringsevner viser seg å være et hemmelig våpen som gjør det mulig for Al G. å gjøre basketballspillet om til den stiliserte versjonen av Doms drømmer.
Dagens beste HBO Max tilbyr HBO Max med annonser$7,99/mth View 20% rabatt HBO Max annonsefri $11,99/mnd Utsikt 20% avslagHvis du lurer på hvordan Looney Tunes går inn i dette, er det ikke mindre konstruert enn det var da Michael Jordan gjorde denne shticken for 25 år siden, men den er også mye mer overkomplisert. I utgangspunktet har alle melodiene unntatt Bugs Bunny blitt lei av å være melodier og har reist til de andre delene av Serververse for å finne lykken deres, antar jeg. Nå, mens LeBron prøver å få noen spillere med faktisk potensial på laget deres, bruker Bugs dette som en unnskyldning for å samle de andre Looney Tunes som lagkamerater i stedet, og gjenforene Tune Squad til tross for deres mangel på grunnleggende basketballkunnskap. Det eneste unntaket fra dette er selvfølgelig Lola Bunny (nå uttrykt av Zendaya av en eller annen grunn), som føler at hun har noen scener på klipperommet for hvor overvektig hun er blant resten av teamet, bare for å utgjøre litt mer enn lagets mest bemerkelsesverdige jente. En gang til.
Til filmens ære er det en utvidet forpliktelse til å gjengi låtene i deres autentiske 2D-stil for det meste av spilletid, ettersom de bare blir oppgradert til sine desidert styggere 3D-gjengitte versjoner under selve basketballkampen. Og når Tunes faktisk får lov til å være looney, er det noen ganske greie slapstick-gags å finne. Imidlertid er brorparten av denne skjermtiden viet til kronglete parodier av hvilken IP-adresse som er på den obligatoriske bedriftssjekklisten, og absolutt ingenting av det fungerer. Faktisk er det sjenerøst å kalle dem parodier, fordi de ikke engang er vitser. De er bare referanser, visuelle gjenskapinger å peke på i følelsesløs anerkjennelse av hva annet du kan se på HBO Max.
Dette blir ikke bedre når selve basketballkampen kommer. Ettersom trailerne vises fremtredende, er spillpublikummet fullt av statister kledd som de forskjellige karakterene i en rekke filmer og TV-serier, samt digitale gjengivelser av andre tegneserieegenskaper, og de er en vedvarende distraksjon fra handlingen i forgrunnen. Det føles mindre som en ulykke med feilplasserte prioriteringer enn et målrettet bombardement av merkevarebilder, fordi Warner Bros. ikke bryr seg om at du følger handlingen. De bryr seg om at du husker hvem som eier Batman, Pennywise og The Iron Giant.
Når det gjelder det så viktige plottet, mens jeg ønsker å gi høyere karakterer til manusforfatterne for i det minste å prøve å gjøre noe nytt med far-sønn-konflikten, er måten fortellingen går over til fullstendig tull i tredje akt en kaskade av dårlig. beslutninger og komme ut av fengselet gratiskort. Ideen om at Goon Squad er superpowered videospillkarakterer for å motvirke tegneserieevnene til Tunes er potensielt interessant, men den fungerer bare som presentert hvis du antar at videospill ikke opererer på noen fastsatte regler eller begrensninger. Det er som om forfatterne aldri engang har spilt et videospill før, og alt som ligger utenfor virkelighetens grenser kan like gjerne være magi og deus ex machina. Dette blir spesielt tydelig ettersom Al G. konstant – og jeg mener hele tiden – endrer innsatsen, faren og de faktiske spillereglene uten noen form for konsistens, og dermed suger ut spenning før den har en sjanse til å bygge seg opp. Dette kulminerer med en rekke plottpunkter som ikke bare bryter med regler som filmen etablerte ikke fem minutter før, men som er så farse latterlige at det bare blir utilsiktet morsomt når du blir bedt om å ta den med dødsseriøs oppriktighet.
Se, jeg er glad for å innrømme at jeg fant mer glede i Space Jam: A New Legacy enn jeg forventet. Tegneseriene kommer til å gjøre noen dumme tegneserierunder noen ganger, det er en cameo-gag som lovlig fikk meg til å le, og Don Cheadle, så mye som karakteren hans ikke gir noen som helst mening, har en veldig underholdende persona. Men ingenting av dette overvinner filmens perverst kyniske grunn til å eksistere. Enhver selvbevissthet fra WBs produsenters side om at de ser ut til å ta beslutninger som ligner umenneskelige algoritmiske oppstøt av ting folk allerede liker, overdøves av deres beslutning om å lage en film som er akkurat den typen oppstøt. Takk til de tydelig talentfulle partene som prøvde å bygge kunst på et kunstløst grunnlag, men det er en deprimerende sløsing med disse talentene.
Space Jam: A New Legacy åpner på kino og på HBO Max 16. juli 2021.
