'Pose' 3.03 Anmeldelse: The Trunk
Vår dom
I sin siste sesong har 'Pose' slått seg til rette i en tilfredsstillende, om enn komfortabel, bane som har løst sine mellommenneskelige og historiske problemer så optimistisk som mulig.
Til
- 👠 Jackson viser bemerkelsesverdig dybde - men også konsistens - som Elektra, en fremtidig husmor som aldri ville bli en krympende fiolett.
- 👠 En flott tilbakeblikkball viser den billige opprinnelsen til det som blir et flott glamourhus.
Imot
- 👠 Så hjerteskjærende som noen scener er mellom Elektra og moren hennes, lener løsningen av den smerten – og mange kompliserte forhold – seg for ofte mot en enkel og positiv konklusjon.
Dette innlegget inneholder spoilere for Posere 'Bagasjerommet'
Sjekk ut vår siste anmeldelse her .
The Trunk starter med et tilbakeblikk i 1978 - et skritt tilbake, ikke bare for ballroommiljøet, men mer spesifikt for Elektra (Dominique Jackson), som lager triks for $75, en sixpack med øl og løftet om en McDonald's eplepai etter gudstjenesten. har blitt gjengitt. Til tross for fantasiene hennes om en fremtid der hun bor i en leilighet der skapet er fylt med pels og hvor Studio 54 venter med å komme i gang til hun er klar, er Elektra avgjort mindre lysten på å returnere til morens hjem klokken 04:00 i streetwalking-klærne sine. etter at kameraten hennes mister nøklene. Frykten hennes viser seg riktig når moren kler henne ned for å gå inn i kjole. Jeg fortalte deg at jeg ikke vil ha en homofil korsdressing i hjemmet mitt, sier moren hennes kaldt før hun river i klærne hennes. Men Elektra samler tingene sine og forteller moren sin: Jeg aksepterer ikke overgrep og ydmykelse i gatene - og jeg vil absolutt ikke akseptere det fra deg.
Etter å ha blitt kastet ut, dikter Elektra seg selv og konfronterer henne en siste gang. Det er den jeg er, kjære mor, sier hun før hun trassig går. Det er et oppmuntrende øyeblikk av bemyndigelse, men det beviser showets økende motvilje mot å presentere disse karakterene med en pessimistisk (om også deprimerende realistisk) opplevelse som homofile og/eller transpersoner av farge. Hvis Blancas (MJ Rodriguez) barn i den første sesongen kom fra ødelagte hjem og voldelige forhold, lener skildringene seg nå ivrig mot at karakterene skal finne trøst, trygghet, frigjøring og selvtillit – alt som ønskes deres ekte og imaginære kolleger, men ikke alltid et godt grunnlag for godt TV-drama, og absolutt ikke på tvers av flere episoder, langt mindre en hel sesong eller serie. Likevel, hvis noen kunne komme fryktløst ut av en mors hån og bli en konstellasjon i dette universet, er det Elektra.
16 år senere driver hun en telefonsexbank mens et par politimenn ser ulykkelig på fra en umerket bil. Politiet jobber etter ordre fra ordfører Guiliani og presser Elektra om operasjonen hennes i håp om en avansert klient eller muligens en forbindelse til mafiaen; men når de truer med å ransake leiligheten hennes, ringer hun Blanca for å få hjelp til å kvitte seg med bagasjerommet i skapet hennes, hvor hun flere år tidligere gjemte liket til en klient fra Hellfire Club som døde i hennes varetekt. Ricky (Dyllon Burnside) og Lil Papi (Angel Bismark Curiel) er motvillige til å hjelpe – spesielt etter at Blanca avslører hva som er inne i bagasjerommet – men å flytte den vekker minner fra tidlige dager med Elektra, da Blanca var en glorifisert tjenestepike for Lulu (Hailie Sahar) ) og avdøde Candy (Angelica Ross).
Det var i løpet av denne tiden at Elektra rekrutterte Angel (Indya Moore), Lemar (Jason A. Rodriguez) og Cubby (Jeremy McClain) til det som skulle bli House of Abundance. Men når strømmen til leiligheten til Elektra blir slått av, samler hun dem for å gjenvinne noe hun hevder som sitt: en koffert full av pelsverk og gamle klær moren hennes insisterte på at hun skulle legge igjen. Etter at de klønete bryter seg inn, våkner moren og irettesetter barnet for å ha skuffet henne - mest av alt for å frata henne det hun tror er hennes. Jeg er mer glupsk enn noen mann, svarer Elektra, spesielt når det gjelder å beskytte det som er mitt. De vurderer et øyeblikk en forsoning før Elektra innser at moren hennes aldri helt vil forstå eller akseptere henne hvordan hun er, og de drar med bagasjerommet.
Mens Blanca tenker på hva hun skal gjøre med bagasjerommet, kommer Christopher (Jeremy Pope) til leiligheten hennes og kjenner umiddelbart lukten som kommer fra Elektras bagasjerom. Etter en kort konfrontasjon avslører hun sannheten for ham, og utløste en samtale som dessverre føles mer som en tale til publikum enn til hverandre om motgangen transpersoner møter. Christopher kapitulerer, og minner henne om at han er der for henne - og familien som helhet; og nå som alle vet, slår de seg sammen for å redde Elektra og løse problemet hennes. Det kommer til å kreve et team for å rydde skjelettet ut av skapet ditt, slutter seg til Blanca igjen. Elektra er urolig mens de forbereder seg på å dumpe liket, og forkaster en hemmelighet som har blitt en del av hennes historie, og muligens hennes identitet.
Tiden kommer til å kaste stammen fra en brygge, og hun går bort uten et nytt blikk, og aksepterer en handling av lykke og nåde hun observerer at den avdøde kan antyde at hun ikke fortjener. Men når Christopher avslører at han ba inn en tjeneste for å få Elektras anklager frafalt, stormer hun av gårde, uforberedt på en handling av generøsitet - og forløsning - hun frykter at hun ikke kan betale tilbake. Blanca forklarer henne at hun ser det offeret moren ga henne for alle disse årene siden ved å si farvel til sin egen mor, og selge finessene en gang innelåst i bagasjerommet for å finansiere deres første ekte familieleilighet. Likevel husker de forvirret det første ballet der Elektras nysamlede barn gikk alle sammen som en familie, et eventyr som er satt til Donna Summers Once Upon A Time og når klimaks med Elektra som ankom som The Wicked Queen. Det er slik du gjør det, jævler, sier Pray Tell (Billy Porter), mens de tjener tiere over hele linja.
Ettersom serien avslutter sine mange historier, er det noe gledelig over måten hver karakter møter hennes eller hans skjebne på gjennomtenkte og følsomme måter. Og den historiske måten denne forestillingen fremstiller karakterer som disse som aldri har blitt sett så fullstendig dimensjonaliserte før, oppmuntrer til en følelse av breddegrad og generøsitet overfor dem, spesielt siden den aldri glemmer den truende faren for HIV som ødela samfunnet deres. Men jeg tror at en tidvis bittersøt tone i denne ønskeoppfyllelsen kan gi den en rikere smak, der ikke alle forhold når en følelse av perfekt lykke eller katarsis. Ikke desto mindre, med bare tre episoder igjen, virker det skiftet usannsynlig - og gitt en vinnende formel, hvorfor gjøre det nå?
