«Nomadland»-anmeldelse: Vårt nydelige, øde land

Vår dom

'Nomadland' sitter sammen med deg og lar deg tenke på et imperiums fall.

Til

🏭Utrolig ytelse fra Frances McDormand.
🏭Intervjuer i dokumentarstil med ekte nomader gir autentisitet.
🏭Nydelig feiende kinematografi.

Imot

🏭Kan være for oppslukt av livene til karakterene til å være kritiske til deres forhold.

Chloé Zhao er i ferd med å bli en av våre mest begavede humanistiske regissører, som demonstrert i hennes siste film, Nomadeland . Svært få filmskapere kunne utnytte den rå emosjonelle kraften til sammenbruddet av amerikansk industri og lage en film som taler til ekte opplevelse snarere enn floskler som strekker seg til de gode gamle dager eller en pandere ompakking av menneskeliv til moralistiske meldinger . Nei, Nomadeland er en film som bor i psyken din, som introduserer deg til forbigående vennskap og sprudlende natur, fordyper deg i tilværelsens skjønnhet mens du viser hvor langt folk må gå for å oppleve det.

I kjølvannet av den økonomiske resesjonen i 2011 kollapser en selskapsby kalt Empire når fabrikken stenger, noe som får innbyggerne til å miste levebrødet. Fern (Frances McDormand) er en slik flyktning, som reiser i Midtvesten i en varebil som hun gradvis har modifisert for å fungere som et mobilt bosted. Når hun går fra sesongjobb til sesongjobb, unngår hun livets pynt under samme tak til fordel for å beholde en viss grad av sin egen uavhengighet, selv om livsstilen truer med å ta selv det lille hun har igjen, som restriksjoner på hvor hun kan parkere og mangel på sosial støtte betyr at hun og vandrere som henne må lære seg ekstrem selvforsyning så raskt som mulig.

McDormand er midtpunktet som dette dreier seg om, og Fern er en magnetisk personlighet, selv når hun bare sitter i varebilen sin, stille iført et godt nyttårs-diadem, grubler på et bilde av sin avdøde ektemann eller driter i 5-liters bøtta. som fungerer som hennes toalett. Hun er en kvinne som liker mennesker og er mer enn glad i å møte fremmede for samtaler, handel med varer og livsråd som viser seg å være avgjørende for å overleve, men hun er også tilbakeholden med at disse interaksjonene er mer enn flyktige. En gjenganger gjennom filmen er fristelsen til en medvan-dweller spilt av David Strathaim, som utvikler en forelskelse i Fern og tydeligvis ønsker å ha en forbindelse med henne som hun ikke ser ut til å omfavne. Hennes eksistens er ensom, men den er ensom ved valg, kanskje på måter som ikke engang hun forstår ettersom hennes behov for uavhengighet overskygger resten av Maslows hierarki.

Men i stedet for å plassere Fern i en konvensjonell bue av selvoppdagelse, Nomadeland streber etter noe mer episodisk, med fokus på samtalene hun har med ulike mentorer og mentees som reiser på veiene i kjøretøy de hevder ikke er markører for hjemløshet. De naturalistiske forestillingene til virkelige nomader som Linda May, Charlene Swankie og Bob Wells er nærmest dokumentariske, lærerike med hensyn til virkelige opplevelser mens McDormand bare lytter, men med en emosjonell kraft som kommer fra å blottlegge råheten i livsstilen som helhet. . Dette er cinéma vérité på sitt mest potente, smuglet inn i en film som visker ut grensen mellom fiksjon og virkelighet ved å sette deg direkte i kommunikasjon med opplevelsene den skildrer.

Den andre truende kraften over filmen er kinematograf Joshua James Richards, hvis feiende landskapsbilder fortjener å bli sett på det største lerretet og i et mørkest mulig rom. Så klisjé som det er å hevde at Amerika er fremstilt som en karakter, Nomadeland får navnet sitt ved å plassere McDormand i de mest ensomme stedene, nydelig i sin majestet, men hjemsøkende uten tilstedeværelse av en annen person i flere kilometer. Det gir følelsen av et land nesten ubesmittet av menneskelig tilstedeværelse, der den eneste måten å virkelig oppleve det på er å bli tvunget ut av et samfunn som er så sivilisert at det ikke hjelper dem som ga livet sitt til industrien. Det er en enorm størrelse i dette landet som vil drukne deg i følelsene dine hvis du lar det, som denne filmen mediterer på med stor effekt.

Hvis man kan utsette Nomadeland med hva som helst, er det at det kan være for ukritisk til forholdene som skapte verden den skildrer. Online monolitt Amazon vises fremtredende som en leverandør av sesongbasert lagerarbeid til nomader i høytiden, noe som føles som en merkelig bit av produktplassering i en tilpasning av en journalistisk bok som bruker mesteparten av sidene sine til å være sterkt kritiske til arbeidsforholdene i disse varehusene. Det er også vemodig etter tidligere tider på en måte som er i tråd med Ferns karakter, men er kanskje litt for nærsynt uten kontekst for hvorfor den fortiden falt i stykker i utgangspunktet.

Likevel, Nomadeland er en hjerteskjærende karakterstudie, av den fiktive Fern, av de virkelige nomadene som vandrer i det amerikanske avfallet, av selve det store amerikanske avfallet. Det er en film som sitter med deg, ormer seg inn i sinnet ditt med vakker natur og lar deg tenke på et imperiums fall.

Nomadeland vil spille på VOD 4.–10. desember 2020, og åpner på kino 19. februar 2021.