«No Sudden Move»-anmeldelse: En morsom, ekkel liten B-film-thriller
Vår dom
Steven Soderberghs siste filmatiske eksperiment er et tidsriktig tilbakeblikk hvis bemerkelsesverdige ensemblebesetning låser seg i det rette sporet.
Til
- ️ Et ensemblebesetning for tidene.
- ️ En mørk kommentar til klassesystemet.
- ️ Don Cheadle og Benicio Del Toro er utmerket.
Imot
- ️ Filmens forsøk på å skape moderne resonans er vaklende.
- ️ Noen av spillerne ender opp med å bli underutnyttet.
- ️ Sammenlignet med andre Soderbergh-krimfilmer er dette litt mindre.
Dette innlegget inneholder milde spoilere for Ingen plutselige trekk.
Pandemien har tvunget mange filmskapere og filmstudioer inn i en merkelig ny verden hvor de må eksperimentere med hvordan de lager historier. Det er ikke lenger bare et spørsmål om hvordan publikum skal se filmer, men hvordan selve filmene kan lages trygt. Det er kanskje ingen overraskelse at en filmskaper som er unikt komfortabel med å eksperimentere, er den karakteristiske Steven Soderbergh. Den Oscar-vinnende regissøren har prøvd seg på omtrent alle stiler og sjangere, fra å filme en thriller på en iPhone med Vanvittig å lage en A-liste-tung dramedi på et cruiseskip med La dem alle snakke . Soderbergh er imidlertid mest hjemme med filmer om kriminelle. Legg til det en stablet rollebesetning, og selvfølgelig hans nyeste film Ingen plutselige trekk føles som et friskt pust selv om det teknisk sett er et tilbakeslag.
Satt i Detroit, rundt 1954, Ingen plutselige trekk fokuserer innledningsvis på Curt Goynes (Don Cheadle), en småkriminell brakt sammen med Ronald (Benicio Del Toro) av en mystisk figur (Brendan Fraser) for å fullføre det som virker som en enormt enkel jobb. Alt de trenger å gjøre er å få en nedknappet regnskapsfører (David Harbour) til å ta ett enkelt dokument ut av sjefens safe i en lokal bank. Men alle som har lest en god krim, vet at de enkleste oppgavene ender opp med å være de mest kompliserte og utfordrende. Curt og Ronald innser snart at henting av ett dokument plasserer dem midt i noe nær en landsomfattende konspirasjon, relatert til redlining av svarte nabolag og bilindustrien.
Ingen plutselige trekk er på sitt sterkeste når man hengir seg til inspirasjonene til kriminalromanene sine. Manusforfatter Ed Solomon har skapt en minneverdig kraftig, tøff fyr-stemning med hver karakter, fra Ronald og den gifte kvinnen (Julia Fox) han ser på siden, til den grufulle gangsteren (Ray Liotta) som tilfeldigvis er denne kvinnens ektemann, til Curt, til en sett-det-alt-detektiv (Jon Hamm). Bare å liste opp rollebesetningen alene er nok til å få øynene til å springe, men det hjelper at ensemblet er veldig i tråd med de greie og modige ambisjonene til Solomons manus, som stort sett unngår den dødelige komedien fra tidligere Soderbergh-krimhistorier som The Limey og Ute av syne . Og Soderberghs opptaks- og redigeringsstil – som vanlig fungerer han som både kinematograf og klipper under aliaser – er også mer grei, unngår elliptiske egenskaper og fokuserer mer på den bryske maskuliniteten den for det meste mannlige rollebesetningen tilfører saksbehandlingen.
(Bildekreditt: WarnerMedia)
For det meste, Ingen plutselige trekk fungerer fordi den forblir fokusert på det begrensede omfanget. Å introdusere en større konspirasjon, hovedsakelig knyttet til de forurensende aspektene ved 50-tallsbiler, er passende og passende (i hvert fall inntil filmen prøver å gi litt mer historisk kontekst enn det som er nødvendig i konklusjonen). Men grunnen til at det er så effektivt å veve den konspirasjonen inn i historien, er fordi Curt og Ronald sakte blir mer bevisste på hvor liten deres tilstedeværelse er i den større historien som spilles. De kommer til slutt i kontakt med en selvsikker og mektig skikkelse – portrettert av en Soderbergh-gjenger, en som føler seg kontraktsmessig forpliktet til å vises i så mange av filmene hans som mulig nå – som gjør det grusomt åpenbart at de er brikker i en større selv om de tror de kontrollerer situasjonen.
Første halvdel av Ingen plutselige trekk er spesielt spennende fordi Curt og Ronald virker spesielt dyktige til å bevege seg over stasjonen deres og få en enkel jobb til å gå mer økonomisk i deres favør. Men den dystre klarheten og uunngåeligheten som andre halvdel utspiller seg med, setter historien i et høyere, mer dramatisk minneverdig gir.
Og selvfølgelig hjelper det bare at Cheadle og Del Toro (gjenforenes med Soderbergh to tiår etter Trafikk ) er mye moro å se sammen. Solomons manus og forestillingene deres skaper en overraskende dikotomi, der Ronald virker mer forsiktig og Curt mer risikabel og aggressiv, bare for å snu ting i siste akt. Blant de massive birollene er det verdt å merke seg hvor godt det er å se Brendan Fraser i en film igjen; han er bare med i noen få nøkkelscener, men bare tilstedeværelsen hans sammen med Liotta, Hamm og mange andre er en påminnelse om at han har vært borte fra det store lerretet altfor lenge.
Ingen plutselige trekk er bare den siste oppføringen i HBO Max-eksperimentet, som kommer på strømmetjenesten denne uken. Det er en deilig skjev måte å feire feriehelgen 4. juli på, siden filmen har en veldig spesifikk kommentar å komme med om Amerika og dets historie, både når det gjelder rasediskriminering og helsen til innbyggerne. Som Steven Soderberghs beste filmer, Ingen plutselige trekk er en effektiv krimthriller; Heldigvis, i motsetning til et par av hans andre nylige anstrengelser, faller ikke forsøkene på å skape historisk resonans helt flatt. Men dette fungerer best som en kraftig thriller, den typen som hører tilbake til 1950-talls kriminalromaner som du kan gjemme under en mer voksen-tilsynelatende bok for å skjule den glatte, trashy spenningen.
