«TRON: Legacy», en prøvekjøring for å perfeksjonere formler for fantjeneste
Olivia Wilde og Garrett Hedlund spiller hovedrollene i Joe Kosinskis 'TRON: Legacy'. (Bildekreditt: Walt Disney Studios)
For ti år siden i dag er siste gang jeg virkelig var begeistret for en ny film - i ettertid, sannsynligvis en god indikator på at den ikke var bestemt til å bli en suksess. Personlig sett, TRON: Arv var en oppfyllelse av både barndomsdrømmer og voksensmak, et spennende, emosjonelt eventyr i en verden jeg elsket, ledet av en visjonær regissør med et partitur av en av mine favorittmusikalske artister. Siden Joe Kosinski hadde premiere TR2 KVINNE på San Diego Comic-Con i 2008, dekket jeg hvert klipp av siste nyheter; utførte hvert intervju jeg kunne; dokumentert hver ny del av reklame eller promotering; og til og med besøkte settet, hvor jeg på et tidspunkt bokstavelig talt ignorerte et intervju med fremtidig forelskelse Olivia Wilde for å snakke tilfeldig off the record med et av medlemmene av Daft Punk som tilfeldigvis hang rundt. Innen desember 2010, min begeistring, fremkalt av en kjærlighet til originalen Tron siden jeg først så den i en gigantisk hvit clamshell VHS-veske, hadde jeg nådd feberhøyde.
Dessverre ble det også året da filmstudioene oppdaget den avstivende virkeligheten at min intense, men veldig spesifikke entusiasme ikke alltid ble oversatt til den typen billettsalg for alle publikummere som trengs for å subsidiere gjenopplivingen av en gammel del av intellektuell eiendom. Som en film, TRON: Arv Meritter har bare blitt dypere for meg i de mellomliggende årene, og gjenkjenner ikke bare parallellene i struktur og temaer fra de originale filmene, men trekk av oppfinnelse og originalitet som gjør det til et så slående stykke underholdning. Men i en tid der rettighetseiere nå gjør hver siste bit av kanonisk avfall til en ny historie, serie eller franchise, føltes denne juvelen i Walt Disney Studios produksjonspresident Sean Baileys da nyoppnevnte krone som utstilling A i en voksende stabel bevis på at studioene hadde overforbruk og underforberedt seg på å ta del i det eksploderende, men fortsatt vilt uforutsigbare markedet for fantjenester.
Når du ser filmen nå, er det ikke bare en fantastisk prestasjon innen produksjonsdesign, kinematografi og visuelle effekter (inkludert en datagenerert Jeff Bridges), men en ekstremt dyktig oppdatering av plottet og temaene til originalen fra 1982 – så mye at at jeg virkelig tror publikum ikke trengte noen forkunnskaper om det for å sette pris på den nye. Selv om Kosinski var uprøvd som historieforteller, skaper han noen undervurderte, virkelig mektige øyeblikk mellom unge Sam Flynn (en hunky, undervurdert Garrett Hedlund) og hans bohemske tech-gigant-far Kevin (Jeff Bridges), selv mens han leverer ett uutslettelig bilde av denne verdenen. datamaskinen etter neste. Dessuten skaper han en øyeblikkelig ikonisk kvinnelig helt i Quorra (Wilde), hvis formidable kroppslighet og klare entusiasme gir en herlig friskhet til hovedensemblet samtidig som man unngår kvinne-kriger-klisjeer.
Etter at Disney overrasket Comic-Con med Kosinskis TR2 KVINNE proof-of-concept-film i 2008, vokste interessen raskt blant fans som enten likte den originale filmen eller rett og slett trodde det var kule opptak av en verden de gjerne vil se mer av. I løpet av denne tiden begynte superheltfilmer å blomstre på en måte de ikke hadde gjort på over et tiår; de var langt fra hjørnesteinen i studioutgivelsesplanene som de er nå. Men i kjølvannet av utgivelsen av The Dark Knight og begynnelsen av Marvel Cinematic Universe med Jern mann og Den utrolige Hulken , begynte utviklingsavtaler å eksplodere for å få tegneserierelaterte eiendommer i produksjon, og tenkte først at dette var et uutnyttet reservoar av eiendommer som disse skrikende fansen i Hall H — betyr alle av dem - elsket, og for det andre at kjøpekraften deres førte og uunngåelig ble oversatt til vanlige publikummere som fulgte dem ivrig inn i kinoene på åpningshelgen, og produserte den ene storfilmen og potensielle nye franchise etter den andre.
Dagens beste Disney+-tilbud Disney+ månedlig $7,99/mnd Utsikt Disney+ årlig $79,99/år UtsiktDe neste årene viste seg bare å være en bonanza - for konferansedeltakere, uansett. Studioene brakte sitt største talent til scener over hele landet, men spesielt til Comic-Con, hvor flere nettsteder enn noen gang pustløst rapporterte hvert sekund av opptak eller samtale som ble intimt delt med fansen. Ikke overraskende ga opplevelsen en flom av nyhetshistorier, høydepunkter og oppdateringer for både forståsegpåere og lenestoleksperter å spekulere om og diskutere. Men det tok litt tid før studioene innså at suksess i Hall H ikke gikk over til suksess når filmene ble sluppet til generelle filmgjengere.
Og så, studioene gamblet stort gjentatte ganger og tapte: Kick-Ass var blant de mest omtalte filmene på Comic-Con 2009, men den kommersielle suksessen våren 2010 ble i stor grad dempet av i utgangspunktet beskjedne produksjonskostnader. Edgar Wright ledet fansen gjennom gatene i San Diego som Comic-Cons piedpiper til en visning av Scott Pilgrim vs. verden bare uker før den internasjonale utgivelsen, den typen begivenhet som burde ha drevet den til massiv billettkontorsuksess – men som ikke vekket interesse utenfor de få utvalgte som med glede mottok den. Og etter en lovende presentasjon i 2010 etterfulgt av en visning av opptak på Wondercon 2011, hadde kongresskongelige Jon Favreau premiere Cowboyer og romvesener på Comic-Con 2011, bare for at den filmen skulle bevise en økonomisk skuffelse for Paramount.
I midten av de var TRON: Arv , hvis 400 millioner dollar over hele verden gjorde den vellykket i et øyeblikk før avhengighet av internasjonale bruttopriser ble en mer konkret del av en films utgivelsesstrategi. Men som en av de dyreste av disse filmene som ikke bare ble promotert på Comic-Con, men hvis eksistens sto i en enorm takknemlighetsgjeld til heiende fans på stevner, ble det kanarifuglen i kullgruven som fortalte studioene om ikke å bruke for mye penger på å promotere filmene deres på årlig San Diego-arrangement, langt mindre på eiendommer hvis appell sannsynligvis ikke vil nå lenger enn inngangsdørene til utstillingsgulvet. Merk deg, det betyr ikke at disse filmene er eller var dårlige - mine følelser om Kosinskis film er ganske klare, men Scott Pilgrim , for eksempel, er intet mindre enn en ekstraordinær prestasjon i seg selv. Men deres unnlatelse av å komme i kontakt med mainstream-publikummet bekreftet i hovedsak noen langvarige sannheter om hvor mange nerder som lurte blant resten av filmpublikummet, som bare ventet på å helle pengene sine i enhver filmatisering som ble satt foran dem.
I det minste det var leksjonen — til MCU, og deretter DCEU, og Stjerne krigen Cinematic Universe forvandlet ideen om å elske en eiendom til en altoppslukende livsstil, og en bærekraftig livsstil. Støttende bedriftsenheter overtok bikarakterer overtok støttende pålitelige historiefortellere, eller kanskje ble de bare alle utskiftbare med hverandre. Men til tross for Disneys beste anstrengelser for å tvinge den omkringliggende mytologien på et uvillig publikum, TRON: Arv har bare haltet frem i nye inkarnasjoner — alt som jeg selvfølgelig var og er spent på (vel, kanskje ikke med Jared Leto foran og i midten), men tilbudt til andre seere høres mer ut som en trussel enn et løfte.
Til syvende og sist, TRON: Arv er ikke en mindre film fordi den ikke klarte å tenne en Tron renessanse (a Tronessanse ?) – faktisk levde den nøyaktig opp til forgjengerens løfte som en kultoppfølger til en kultklassiker. Tiden vil vise om noen andre enn meg og en håndfull hengivne andre vil samles for å støtte det, langt mindre erklære det som mesterverket jeg har kalt det i et tiår. Men inntil da, imøtekomme en fans appetitt og blande dem med hver fans, eller hver en 's, er en feil som studioer ikke har råd til å gjøre, og som et spørsmål om bedriftspolitikk ikke burde det - selv om jeg er evig takknemlig for at de ikke lærte å rette den før etter at jeg var den de valgte.
- Alt du trenger å vite om Disney+
- De beste Disney+ filmene
- Alt om Disney+ Premier Access-programmet
- Disney+-pris: Hva det koster der du bor
