«The Tomorrow War»-anmeldelse: En sci-fi-kamp bygget på for mange filmer fra før
Vår dom
Regissør Chris McKay gir all personligheten han viste på 'The Lego Batman Movie' for å levere denne støyende, intetsigende, altfor lange actionthrilleren.
Til
- 🪖 Yvonne Strahovksi tilfører kompleksitet til scenene hennes som Pratts voksne datter, og regner med deres familiehistorie når menneskehetens skjebne når sitt klimaks.
- 🪖 Noen fantastiske lokasjonsopptak eller produksjonsdesign skaper overbevisende bilder i filmens sluttscener.
Imot
- 🪖 Zach Deans manus gir karakterene nøyaktig – og bare – så mange detaljer som trengs for at dette puslespillet av klisjeer skal passe sammen.
- 🪖 Hvis det er en sci-fi-invasjonsfilm, imiterer denne enten eller river den av på en eller annen måte.
Dette innlegget inneholder milde spoilere for Morgendagens krig .
Det er ingenting som Hollywood ikke vil utnytte hvis de tror publikum vil betale for det, og ideen om familie er bare den siste i en lang rekke ideer, temaer og emner som fungerer som gryn for storfilmen. Det er like mye av en macguffin i Den raske og rasende franchise som en hvilken som helst av gudeenhetene eller nettverkssikkerhetsnøklene som Toretto-gjengen må finne, et ord som har blitt en universell motivator for dødballer uansett om den faktiske karakterutviklingen eller historiefortellingen støtter det eller ikke. Det er også det desperate superlimet som prøver å holde sammen Morgendagens krig , en science fiction-thriller på jakt etter større dybde til tross for at den er brosteinsbelagt fra elementer fra flere romveseninvasjonsfilmer enn publikum kan telle. Regissør Chris McKay debuterer med live-action og mister all den idiosynkratiske kreativiteten han viste frem i Lego Batman-filmen for å møte behovene til dette tøffe stjernekjøretøyet for Chris Pratt, som på en dyktig måte har gått over til en intetsigende silhuett av en actionstjerne mens hans samarbeidspartnere på skjermen og bak kulissene streber etter å injisere karakterene og historien rundt ham med et utseende av personlighet.
Pratt spiller Dan Forester, en veteran med mer enn nok lidenskap for vitenskap til å undervise forstadens tenåringer, men ikke nok erfaring fra privat sektor til å få den dyre konsulentjobben han virkelig ønsker seg. Men når et ormehull dumper en falanx av soldater på en fotballbane der verdensmesterskapet spilles, får Dan (sammen med resten av verden) vite om en krig som finner sted i fremtiden der utryddelsen av menneskeslekten er nært forestående – og flere fotsoldater er nødvendig for å stoppe det fra å skje. Verdens supermakter slår sammen sine anstrengelser og innleder et utkast som tvinger individer til å hoppe flere tiår fremover for å kjempe mot en ukjent romvesen motstander, men når Dan får samtalen, er han forståelig nok motvillig til å etterlate kona Emmy (Betty Gilpin) og spesielt datteren Muri (Ryan) Kiera Armstrong).
Vernepliktet til å tjene sammen med en spøkefull vitenskapsprofessor ved navn Charlie (Sam Richardson) og en soldat ved navn Dorian (Edwin Hodge) som kommer tilbake for sin tredje tur, Dan påtar seg raskt en lederrolle for å fullføre oppdraget deres og veilede teamet sitt i sikkerhet. Men han oppdager snart at kommandanten hans er ingen ringere enn datteren Muri (Yvonne Strahovski), som nå har vokst opp og jobber i frontlinjen for å beseire den utenomjordiske trusselen. Mens vinduet lukkes for dem for å redde menneskeheten før det blir slettet helt fra jordens overflate, raser Dan og Muri for å utvikle et biologisk våpen de kan bruke til å drepe disse beistene som har overkjørt planeten. Men ettersom de desperat nærmer seg målet, bestemmer Dan seg for å sette i gang et siste forsøk for å avdekke opprinnelsen til invasjonen tilbake i fortiden, stoppe skapningene fra å reprodusere og spre seg over hele kloden, og forhindre at den fremtidige krigen noensinne har begynt.
- Abonnementsalternativene for Tomorrow War:
- 1 måneds plan - $12,99 per måned ($12,99 totalkostnad)
Det er vanskelig å vite om det å komme til bakenden av en verdensomspennende pandemi var det beste eller verste som kunne ha skjedd med denne filmen, fordi vi nå har sett hvor godt internasjonale supermakter (mye mindre individuelle verdensledere) samarbeider for å bekjempe en trussel det vil si, for alle hensikter, usynlig og må stole på eksperter for å navigere. Men det føles også sinnsykt å tro på en hvilken som helst virkelighet at menneskeheten ville slå seg sammen nok til å gå med på ideen om et verdensomspennende militærutkast, som verneplikter folk i alle aldre og bakgrunner uavhengig av deres egnethet til å tjene, og på en eller annen måte være overbevist om at dette var løsningen til et problem flere tiår i fremtiden. Å få alle på en individuell blokk til å bære masker for å redusere risikoen under høyden av Covid, hvor infeksjon og død skjedde rundt dem på daglig basis, fortsetter å bli et ondsinnet stridspunkt. Ikke desto mindre viser prosessen som til og med Dan – en dedikert patriot – blir kranglet til å kjempe, sjokkerende sjelløs og straffende selv på høyden av filmens krigsinnsats. Så igjen, han er også valgt av en veldig spesifikk grunn, men filmens følelse av idealisme og forpliktelse er begge så endimensjonale, sammen med alle andre følelser som publikum skal oppleve, at det å undersøke dens dypere sosiopolitiske temaer føles som en dum ærend.
Nei, det større problemet er at denne historien enten ikke er sofistikert nok eller ikke bryr seg om å skjule piggtråden, frankensteinske arr som syr sammen dens påvirkninger. Hver karakter er bare så kompleks eller detaljert som handlingen krever: Muri henger månen til Dan, som lærer henne viktige leksjoner om vitenskapelige gjennombrudd som Jonas Salks poliovaksine når han ikke skjeller ut sin nerdete student Martin (Seth Schenall) for å være besatt av vulkaner ; Dans fremmedgjorte far James (J.K. Simmons) jobber utenfor nettet med å vedlikeholde et pensjonert militærfly for en velstående eksentriker; til tross for å være utstyrt for kamp, er Charlies ekspertise innen atmosfæriske vitenskaper; og så videre. Det ødelegger ingenting å avsløre at alle disse detaljene blir relevante i handlingen, men filmen ødelegger deres åpenhet ved å behandle dem nesten kaldt som en utstilling, eller tenke at det å spøke med dem gir en nyansering. Bortsett fra når Dan og Muri (som voksne) utvikler antistoffserumet for å drepe romvesener under en montasje og litt lett far-datter-binding, er disse karakterene alltid lett utstyrt med alt de trenger for å overleve, fra en transkontinental formidling på et øyeblikks varsel til en ekspert på underjordiske elektromagnetiske bølger. Det samme viser seg å være sant med hensyn til konflikter og deres løsning, enten det er en far som Dan insisterer på at han aldri vil møte sin bestefar, eller en dyktig vitenskapsmann som lærer å bli en kriger akkurat når det er nødvendig.
Actionscenene føles alle løftet fra andre filmer, fra Romvesener til Starship Troopers til Imperiet slår tilbake , og det hjelper ikke at de alle scores på maksimalt volum av komponisten Lorne Balfe, som jobber overtid for å garantere at Hans Zimmer mottar royalties for The Dark Knight . Sårbarheten til monstrene fungerer som et førstepersons skytespill – de kan bare bli skadet i halsen eller magen – men for en hær som kjemper mot et nullsumspill for å overleve, virker alle fornøyde med å bruke halvautomatiske våpen i stedet for bomber eller annen mer destruktiv maskinvare, et merkelig valg siden utenfor militært personell i fremtiden, er det bokstavelig talt ingen overlevende noe sted. Enda verre, brannkampene og rømningene er nesten alt for lange, repeterende og fullstendig forutsigbare, og avsluttes med en kombinasjon av en siste innsats, heroisk ofring og/eller smal rømning som skjer like utenfor en eksplosjonsradius eller kanten av et stup. Alt er forsterket til elleve i hver scene, og genererer spenning som bare kommer med om seeren kan trekke øyelokkene langt nok tilbake til å se all handlingen på skjermen.
Med respekt mangler Pratt fortsatt den håndgripelige intelligensen på skjermen som en Harrison Ford kunne gi en karakter som denne ekte dybde (og føles skreddersydd for en mer Ford-aktig skuespiller), men han sjonglerer likevel manusets usannsynligheter med den nøyaktige typen studert glemsel som de krever. Bortsett fra Strahovski, som avgir gjenforeningen med desperasjon og motvillig glede, føler alle andre seg stort sett på autopilot, selv om noe spektakulært produksjonsdesign i filmens siste scener øker interessen lenge etter handlingen da den er tom for bensin. Men til syvende og sist er dette en film som føles emblematisk for streaming-æraen - ikke en ekte film, men en som er for stor bare til å ha premiere på nettet, alle høye lyder og anemisk stjerneeffekt og ingen reelle ideer bortsett fra den som noen sannsynligvis bokstavelig talt grønt opplyst mens du sykler opp i en heis til en leders kontor i andre etasje.
Hvis det er noe som tyder på at naturen helbreder, så er det at en film som denne åpner midt på sommeren, mellom teltstengene som folk virkelig ønsker å se; faktisk føles Pratts film som en macguffin i seg selv, bare for å få folk til å gå på kino. Men problemet er at når de er så formelle og forglemmelige som Morgendagens krig , fungerer det for levende som en påminnelse om hvorfor de sluttet å gå så ofte - selv da de kunne gjøre det når de ville.
Priser - The Tomorrow War:
