«The Prom»-anmeldelse: Glittret og glad

Vår dom

«Proms ettertrykkelige utskeielser veier opp for sine grunne feil.

Til

🎶Hvert musikalsk nummer er en ekstravaganza av campy sjarm.
🎶Dens positive budskap om queer aksept er prisverdig.
🎶Skuespillerne som vet hva de gjør er en fryd å tilbringe tid med.

Imot

🎶Den balanserer ikke helt sin iboende kynisme med sin håpefulle optimisme.
🎶James Cordens dramatiske scener er åpenbart lite overbevisende.

Ved å tilpasse en scenemusikal må en filmskaper nødvendigvis nærme seg mange problemer med å konvertere den økte teatraliteten og den begrensede plassen på scenen til skjermens nesten ubegrensede muligheter, samtidig som den beholder kjernen i den musikalske opplevelsen. Til The Prom , regissør Ryan Murphy unngår realisme og jordet personae for å gå så bombastisk high-camp som musikaler blir uten å bli laget av Baz Luhrmann, og etterlater relativt lite å utsette filmen som en adaptasjon av en musikal som bærer sin stolte homofile på sine paljettermer. Hvis du er en fan av showet, vil du sannsynligvis være en fan av filmen. Selve showet er imidlertid ikke ulastelig, og selv om opplevelsen er en godt avrundet komisk glede, kan den kanskje også være litt for selvviktig for sitt eget beste.

Etter at en fullstendig mislykket sceneproduksjon etterlater dem å drukne i selvmedlidenhet og alkohol, bestemmer Broadway-stjernene Dee Dee Allen (Meryl Streep) og Barry Glickman (James Corden) at de trenger en aktivistisk sak for å revitalisere karrieren. Med bistand fra medskuespillerne Angie Dickinson (Nicole Kidman) og Trent Oliver ( Mormons bok Andrew Rannells), tar de veien til en landlig by i Indiana, hvor den lokale PTA har forbudt lesbiske Emma Nolan (Jo Ellen Pellman) fra å delta på skoleball fordi hun hadde til hensikt å invitere kjæresten sin, noe som førte til en borgerrettighetskamp ledet av skolen. rektor (Keegan-Michael Key). Aktørene fungerer som en invasiv kraft og drar ned til byen for å håndheve en agenda som er ytre progressiv, men motivert av narsissisme.

Det er et underliggende tema om urban nedlatenhet overfor landlige samfunn som gjennomsyrer filmen, noe som delvis er et symptom på forfatterne Chad Beguelin og Bob Martin (som tilpasser sin egen sceneproduksjon) som prøver å håne alle like, men er til syvende og sist en grense for deres eget perspektiv. De invaderende sceneskuespillerne er tydelig farse i sin lærde holdning og uvitenhet om hvor lite kjendisen deres betyr i en by uten overdådige fasiliteter, men filmen presser også hardt på for en optimistisk tone av queer aksept som resulterer i at bigotry blir kurert gjennom magien til sang og dans, så på en måte rettferdiggjøres deres pompøsitet av målene deres, selv om det ikke er motivene deres. Dette i sin tur klarer ikke å rettferdiggjøre leadets overgang fra egoisme til uselviskhet, og avdekker dybder til karakterene deres som ikke er så mye evolusjonære som de erstatter bakgrunnshistorien med karakterutvikling. Dette er alt for å si det The Prom er fastlåst av for mange karakterer hvis vekst er utilstrekkelig utforsket til fordel for billige gags som blander bigotry med uvitenhet og utvidede musikalske numre som ikke gjør så mye for å presse handlingen fremover.

Det er derfor en frelsende nåde at Ryan Murphy regisserer disse kulissene med en så glad selvtillit at det i stor grad unnskylder hvor grunn og klappet historien viser seg å være. Skyggelagt i de overmettede fargene Murphy har laget et varemerke fra, The Prom er et front-to-back-bombardement av kreativt iscenesatte, ettertrykkelig koreograferte og energisk skårede handlinger av musikalsk overskudd, som drukner utøverne i intenst flatterende lys og transformerer godartede skole-, kjøpesenter- og hjemmelokaler til lekeplasser med akustisk fest. (Jeg ble overrasket over hvor stort rektorkontoret var inntil jeg husket hva slags film vi var i, og ble derfor ikke overrasket da plassen ble overkjørt av en vilt gestikulerende Meryl Streep.) Til tross for sine narrative feiltrinn, var dens rene dedikasjon til sin manisk eksentrisitet gir en ekstremt hyggelig tid som vil føre til at lydsporet legges til mer enn noen få spillelister.

Men for så mye som alle er en utmerket sanger, er rollebesetningens dramatiske koteletter en blandet bagasje. Streep, Rannells og Kidman glir inn i sine campy personas uten problemer og er i stand til å påvirke mer seriøse øyeblikk med konsistens og ynde. Keegan-Michael Key og Kerry Washington (som spiller sjefen for PTA, Mrs. Greene) er ettertrykkelige avatarer av henholdsvis empati og uvitenhet, med spesielt Key som har en imponerende rekkevidde. De svake leddene er dessverre Jo Ellen Pellman og James Corden. Nykommeren Pellman gliser seg gjennom hver scene som om hun er stjerneslått av hver eneste av scenepartnerne hennes, og selv om det absolutt spiller inn i produksjonens generelle optimisme, blir det også distraherende når karakteren skal lide under skolens institusjonaliserte bigotteri. Corden påvirker i mellomtiden så overdrevne feminine manerer at det grenser til homofil karikatur, mens han sikter mot den medfølende gripende karakteren som er relatert til Emmas utstøting. Det er en rolle som burde være tyngden i filmens toneskifte fra glad selvopptatthet til feirende empati, og den faller rett og slett pladask under vekten av Cordens dunkende mangel på nyanser.

Til tross for sine feil, The Prom er en hyggelig boltre seg. Dens progressivisme og energiske lener seg inn i dens musikalske styrker oppveier til syvende og sist dens kyniske dramatiske mangler, og det er kanskje nettopp det som får musikkteater til å fungere i utgangspunktet. Til syvende og sist handler det om å bli ført bort på den rene følelsen av sang og skuespill, og gode intensjoner kan gjøre mye for å få feilene til en slik opplevelse til å virke mindre viktige.

The Prom vil være tilgjengelig på Netflix 11. desember 2020.