'The Handmaid's Tale' 4.09 Anmeldelse: Fremgang

Vår dom

For alle seirene denne sesongen avslører de siste øyeblikkene av Progress at for å kroke større fisk, må du gi slipp på noe.

Til

🔴En vakkert skutt gjenforeningsscene som understreker June og Nicks kjemi.
🔴Janines nye tillitsposisjon og hennes evne til å tilpasse seg.
🔴Noen fantastiske steder og bruk av snøen fra Toronto.
🔴Elisabeth Moss' evne til å skifte humør og uttrykk på et øyeblikk.

Imot

🔴Noen logistiske spørsmål om hvordan Nick kan bevege seg så fritt.
🔴Hvorfor er Mark Tuello så dårlig i jobben sin? Eller i det minste så dårlig til å bedømme junis humør?
🔴Vil Waterfords noen gang møte rettferdighet?

Dette innlegget inneholder detaljert spoilere for Tjenerinnens fortelling , 'Framgang.'
Les vår siste anmeldelse her .

Frihet har hatt en høy pris i løpet av The Handmaid's Tale's fjerde sesong som så June (Elisabeth Moss) endelig krysse grensen til Canada, men ikke uten personlige kostnader. Dette inkluderer å forlate datteren Hannah og miste mange allierte og nære venner under denne farlige bestrebelsen. I den nest siste episoden tar det å redde Hannah fra en levetid med fargekodede plagg – og alle de andre Gilead-restriksjonene – forrang, og ved hjelp av Luke (O-T Fagbenle) og amerikanske myndighetspersoner når hun ut til noen kjente fjes. June er ikke den eneste som møter en gammel fortrolig da Waterfords får besøk av de de anså som venner før de ble tatt i varetekt. Det er nok en gjenforening tilbake i Gilead også, og en ny tjenestepike tar ikke godt i mot hennes nåværende omstendigheter, noe som gir Janine (Madeline Brewer) muligheten til å skinne. Trådene i hver historie samles og Moss tar en tredje sving bak kameraet i en episode som nuller intime øyeblikk midt i det stadig skiftende landskapet.

Etter å ha avsporet Moiras (Samira Wiley) gruppeøkt og spurt hvorfor raseri ikke er like gyldig som helbredelse, dro June hjem og fortalte Luke hva som egentlig skjedde da hun sist så Hannah. En vekt løftes umiddelbart når hun snakker om denne skammen og planen om å finne datteren deres skifter til fokus. Raseriet som har truet med å omslutte alle på hennes vei, avtar helt til bomben på slutten av Progress, og bruk av Lukes forskning kombinert med Junes kunnskap beviser dynamitt. Den første anløpet er å ringe kommandør Lawrence (Bradley Whitford), og det virker ganske enkelt å få ham på linjen. Det er uklart om noen lytter til ham, men de er begge forsiktige med ordene de bruker og hvem de ikke impliserer.

Bradley Whitford i The Handmaid

(Bildekreditt: Sophie Giraud/Hulu)

Kjærligheten din knepper folk... en fontene av hjertesorg og traumer, Lawrence starter jakten på hvorfor Hannah har det bedre der hun er. Det er flere andre uuttalte lag i Lawrences følelser, og underteksten gjenspeiler Lawrences nylig avdøde kone, de døde tjenestepikene og til og med Nick - som ikke har vært sjenert for å avsløre sine overture til kommandøren. Alltid som taktiker, foreslår han at han kan bytte datteren hennes mot minst fem av barna som var på Angels' Flight. Med tanke på at Lawrence var med på å sette opp hele denne fluktplanen, understreker denne samtalen hans evne til å endre sin posisjon basert på hva han tror vil være bedre for den generelle planen. Bedre betyr aldri bedre for alle er en følelse som først ble ytret av Fred (Joseph Feinnes) i sesong 1, som June gjenspeiler til Nick når han antyder at det er bedre for alle (inkludert Hannah) å få henne ut trygt i starten av sesong 2.

Jeg tar dette opp fordi push-pull mellom hjertet og hodet dominerer Junes hver fiber, mens menn som Lawrence er mer praktiske i sin vurdering. Han er tilbake på Gilead-toget på den andre sjansestasjonen, og han forteller henne til og med at Janine er i god behold på Red Center. Sistnevnte er en oksymoron, men en kort lettelse skyller over henne når hun hører denne nyheten. Med June uvillig til å forhandle, avbryter han samtalen, men ber henne prøve å være takknemlig for friheten hennes og ber henne om å gå videre. Som med hans tidligere samtale med Nick — også en episode regissert av Moss — han vet at hun neppe vil følge hans vismann.

Luke er med på denne samtalen og blander seg ikke på noe tidspunkt – som jeg var bekymret for at han ville gjort – og Moss velger tette nærbilder for å finpusse den følelsesmessige uroen i dette scenariet. Dette er et tilbakevendende motiv gjennom hele episoden som fokuserer på intimitet og hennes bruk av et middels nærbilde setter intim scene sammen med ubehagelige situasjoner. Luke foreslår ikke en annen mektig figur i Gilead som hun kan nå ut til. Det er uklart hvor mye Luke vet om Junes forhold til Nicholes far (og at han hjalp henne med å overleve), men han er både motvillig og vet at møte med Nick (Max Minghella) personlig vil ha en betydelig innvirkning. Jeg tror han ville gjort hva som helst for meg, og for Nichole, er hennes måte å bli enige om at dette er et gyldig alternativ å forfølge, og klossheten øker et hakk når Luke foreslår å ta babyen med for å hjelpe denne planen. Denne scenen føles også som en forhandling, og det er verdt å merke seg at innrammingen av scenen med dem sittende overfor hverandre i dempet lys setter litt avstand mellom dem - spesielt sammenlignet med hvordan scenen mellom den andre halvdelen av denne kjærlighetstrekanten er skutt senere i episoden.

Max Minghella i The Handmaid

(Bildekreditt: Sophie Giraud/Hulu)

Å filme Hulu-serien i Toronto om vinteren gir lokasjonsspeidere det ideelle bakteppet for hemmelige møter som er forsterket av det snødekte bakteppet, og de har funnet en annen dum av en forlatt bygning. Sist gang Nick og June så hverandre var på en solfylt bro som strakte plausibiliteten da paret delte et rom-com-kyss med mange nysgjerrige øyne. Logistikkmessig er det merkelig at Nick kan bevege seg så fritt uten at noen stiller spørsmål ved motivene hans eller grunnen til å reise. Jada, han er en kommandør, men det lar ham ikke gjøre hva han vil, for i en totalitær stat er det noen som alltid ser på. Mot alle odds er han tilsynelatende alene og bevæpnet med en fil som viser hvor Hannah er. Nick er et tannhjul i maskinen, og likevel forstyrrer han også verden innenfra, men han opprettholder fortsatt Gilead-idealene, og avsløringen av bryllupsbandet etter at June drar er urovekkende. Vi har sett hans forsøk på å unngå ekteskapsaktiviteter, men han har aldri hatt en tjenestepike før, og selv om jeg kan se ham trekke en Lawrence (dvs. ikke utføre seremonien), fritar det ham ikke fra hans rolle i dette samfunnet.

Når det gjelder forholdet til June og Nick, henger komfort og varme sammen. Med tanke på at foreningen deres er bygget på stjålne øyeblikk, er det ikke overraskende å se denne dynamikken fortsette selv med hennes nyvunne frihet. Hun hører ham før hun ser ansiktet hans, og Moss er eksepsjonell til å skildre denne kombinasjonen av intens glede og sorg både i denne hilsenen og senere i bilen når hun kjører hjem — den noe maniske vekslingen mellom tårer og bredt glis er effektiv. Dette er ikke tiden for en 360 graders smooch med babyen der, men hjerteøyne hans blir til ord når han sakte sier at frihet stemmer med deg. Stod med stor plass mellom seg, bryter galgenhumor spenningen og de fortsetter inn i bygningen som en gang var et Maria-Magdelena-akademi (lærebøker om den amerikanske revolusjonen og diverse religiøse gjenstander gjenstår).

Luke og Moria i The Handmaid

(Bildekreditt: Sophie Giraud/Hulu)

I påvente av forespørselen hennes har han allerede samlet alt han kan om hvor Hannah befinner seg, og den tykke dokumentasjonen har alt hun trenger å vite. Innrammet sammen i vindussetet med sollyset som skinner på dem er i kontrast til den tidligere scenen med Luke. Jeg burde ha stukket av med deg når jeg hadde sjansen, kommenterer han før hun tar opp Hawaii-fantasien de delte tilbake i sesong 2. Et kyss fullt av ild følger før virkeligheten raskt setter inn. Junes triste nikk er en påminnelse om at hver gang de kommer sammen er det begrenset. For et kort øyeblikk skifter fantasien til en bildeperfekt familieenhet, og Nicks dukkegave – hans begrensede handlemuligheter betyr at denne er kledd i Gilead-rosa – fører til et øyeblikk med normal oppdragelse som har vært fraværende. Når det gjelder farger, har Nichole på seg rosa (riktignok med blomstermønster) og det er bemerkelsesverdig at June har på seg en kåpe i rødt hushjelp. Du skulle tro at hun kanskje ville unngå denne skyggen, men dette kan også være hennes forsøk på å gjenvinne det som ble tatt fra henne.

Uansett hvor du står The Handmaid's Tale kjærlighetstriangel det er vanskelig å benekte denne kjemien mellom Moss og Minghella, og hvordan hele Junes oppførsel endres når Nick er i nærheten. I et hav av avskjeder som deles mellom dette paret, er dette preget av håp om bedre når Nick ber om å holde deg trygg. Lawrence ba henne være takknemlig for at Nick tilbød å prøve å være glad, og hun gjenspeiler dette tilbake til ham. Lykken slår inn i bølger midt i sorg under hjemturen hennes med Max Richters utmerkede On the Nature of Daylight som spiller over den emosjonelle scenen — dette hyppige sangvalget er på overbrukt territorium, men har en dypere betydning for Moss da hun spilte hovedrollen i Richters musikkvideo for denne sangen.

Når hun kommer hjem, står June på avstand mens Luke strømmer gjennom bildene med Moira ved sin side. Skjer så kort tid etter at hun har vært så fortrolig med Nick, hamrer videre hjem hvor disse parene står, men stemningen er seirende selv om June er i periferien. Ingenting kunne forberede June på stemningsendringen når Tuello (Sam Jaeger) forklarer at Fred ikke lenger kommer til rettssak, men har forhandlet seg frem til sin frihet i retur for informasjon om Gileads indre krets. Hvis du trodde June var guttural da hun skrek til Serena i episode 7 , da er dette enda mer dyrisk. Jeg vil drepe deg gjentar hun mot mannen som har forrådt tilliten hennes, og nok en gang beviser Tuello at han virkelig ikke vet hvordan han skal lese en situasjon.

Janine og Esther i The Handmaid

(Bildekreditt: Sophie Giraud/Hulu)

Hvorfor samarbeider Fred plutselig? Et besøk fra Putnams har skremt Waterfords til å forestille seg hva Gilead har i vente for dem og deres ufødte barn. Serena tror de ser på babyen hennes som en avdeling i staten, og tilbudet om hjelp er et tilbud som ikke kan stole på. Serena og Fred hjalp til med å lage Gilead, derfor vet de hvordan dette vil bli ugunstig, og de tåler ikke tanken på at babyen deres blir revet fra armene deres. Å, den bitre ironien i dette svaret når det er det deres sønn som kan bli tatt. Hvis June var rasende etter at hun så dem forhåndsrettssak, har det ingenting om raseriet som strømmer gjennom årene hennes, og det er ingen tvil om at hun ville byttet Waterford-barnet for Hannahs trygge retur.

Å inngå et kompromiss for å overleve står også på menyen i Gilead, da Janine har på seg kjent rødt til tross for at hun bønnfalt tante Lydia (Ann Dowd). Hun har imidlertid ikke blitt tatt i bruk igjen ennå og har i stedet i oppgave å trene opp den tidligere fru Keyes (Mckenna Grace). Sist gang vi så den 14 år gamle Esther, hjalp hun June med å tilsette gift til alkohol, og hun ble tatt til fange i episode 3. Raseriet og ulydigheten hennes er fortsatt utenfor listene, men Janine hevder saken hennes slik at de ikke vil ta mer alvorlige tiltak (som å kutte ut tungen hennes), og forklarer den avskyelige mishandlingen fra flere menn som hun opplevde. Esther var grusom mot Janine da hun ikke ønsket å spise grisen hun hadde kalt Mr. Darcy, men Janine bærer ikke nag. I stedet forhandler hun med tenåringen om å falle under hennes veiledning. Så heldige vi er som har deg med oss, forteller Lydia til Janine og de andre tantene er klar over favoriseringen som vises her. Kanskje enten Janine eller Esther vil ende opp i Nicks hus, og dette er et best-case-scenario i en worst-case-verden.

For alle seirene denne sesongen avslører de siste øyeblikkene av Progress at for å kroke større fisk, må du gi slipp på noen (eller så er Tuellos metafor), men dette er en fangst Juni kommer til å kjempe for. Det er uklart hva hun skal gjøre for å sikre at voldtektsmannen blir straffet, men det er duket for en eksplosiv finale.