'The Boys' 2.05 anmeldelse: We Gotta Go Now
Vår dom
Mellom Homelander og Stormfront kan 'The Boys' skryte av to av vår generasjons mest skremmende skurker på skjermen som en representasjon av et Amerika som er først på agendaen.
Til
- 🇺🇸 Stormfront er ustoppelig.
- 🇺🇸 Yay for Butchers vekst.
- 🇺🇸 Så mesterlig avskyelig.
Imot
- 🇺🇸 Folket trenger mer terror.
- 🇺🇸 Kimiko tapte i stokkingen.
Dette innlegget inneholder spoilere for Guttene.
Sjekk forrige ukes anmeldelse her .
Ikke vær en fitte, laser de jævla puppene mine.
La oss gå tilbake. Vi tar opp den kinky superheltsadismen litt senere.
La oss først ta for oss den utpakkede bagasjen til We Gotta Go Now. Starlight (Erin Moriarty) bruker nedetiden på VCU-ene Dawn Of The Seven satt å snike seg bak Stormfronts (Aya Cash) rygg, med den nyvunne kunnskapen om at hun bare er superrasistisk Liberty omdøpt. Hughie (Jack Quaid) og Mother's Milk (Laz Alonso) jakter på Butcher (Karl Urban) etter at han nevner å flykte utenfor nettet til Argentina. Dronning Maeve blir nå brukt som Voughts LGBTQ+ rekvisitt, og stirrer nedover en regnbuefarget ombygging. Guttene kaster ikke bort tid på å ta opp de største avsløringene fra forrige episode, noe som gjør forrige ukes utstillingsdump langt mer verdt.
La oss starte med Butcher, som dukker opp på tante Judys (Barbara Gordon – nei ikke den) forstadsdørstokken uanmeldt. Han er tapt, ingen Becca (Shantel VanSanten) å vise for innsatsen sin, og trenger desperat en spasertur fra hjerte til hjerte med sin trofaste bulldog, Terror (ja, tegneseriefans, Terror-opptreden). Uheldigvis sporer Black Noir (Nathan Mitchell) Butcher og spioner langveisfra, og planlegger attentatet hans. Godt at Hughie og Mother's Milk, etter litt raskt telefondetektivarbeid, ruller inn klare for å støtte deres fryktløse leder, men enda viktigere, vennen deres. Butcher understreker alltid sin ensomme ulv-holdning, og pisserer fortsatt på Hughies optimisme ved å forkleine kameratskapet hans som en svakhet. Likevel er alt for intet når de slår seg sammen og MacGyver noen Hjemme alene nærhetsbomber som setter i gang en Black Noir-standoff.
Før eksplosjonene får vi vite om Butchers avdøde bror Lenny, som Judy sammenligner med Hughie. Lenny var Butchers bedre halvdel, og hindret ham i å komme ut av kontroll, noe som er en forpliktelse Judy i hovedsak gir Hughie. Etter at Butcher har forhandlet med Stan Edgar (Giancarlo Esposito), som overvåker scenen via et kamera installert i Black Noirs drakt (Butcher vil avsløre Homelander som en voldtektsmann ved å gi ut bildene av Ryan hvis den ikke blir frigjort), smiler Butcher til Hughie, som konfronterer fare selv når du blir bedt om å ikke gjøre det, kjører Lenny/Hughie-sammenlikningen hjem. Butchers hjerte viser, og båndet hans til Hughie styrkes, men det betyr ikke at språket hans har renset mengden av c-orddråper fra vokabularet hans (virkelig mesterlig måten hans uttaler har en annen betydning hver gang).
Når vi snakker om Homelander (Antony Starr), er Voughts helamerikanske lokomotiv farlig nær ved å spore helt av. Videoopptak lekker av hans usanksjonerte pop-in for å drepe en tredjeverdens terrorist, som fanger en ulykkelig egomanisk massakre et uskyldig barn uten varsel. Demonstranter tar til Vought Industries, ledet av kongresskvinne Victoria Neuman (Claudia Doumit), en tydelig Alexandria Ocasio-Cortez-klon. Når den offisielle kunngjør at Vought Industries og superhelter vil møte rettslige høringer, stikker Homelander innom for å jevne ut ting ved å snuble over unnskyldninger som at disse tingene skjer hele tiden. Kritikerne hans blir bare høyere og ønsker ikke lenger å høre om patriotisme, spesielt den uniformerte soldaten på første rad som snur langfingeren - som Homelander fantaserer å rydde ut, og hele mengden ved å bruke øynene hans.
Denne gangen var alt i Homelanders hode. Neste gang? Vel, det bringer meg til Stormfronts ytterligere foraktlighet og internett-hjernevaskingskampanje.
Mens Voughts produksjonsmannskap er opptatt med #GirlsGetItDone-vasken på Dawn Of The Seven , omskrevet av Joss (hihi), med Greg Grunberg i hovedrollen som filmens Agent Coulson, sprer Stormfronts megalomani seg. Først truer hun Starlight ved å kose seg til moren, som kommer innom for en rask unnskyldning over å ha injisert sammensatt V til barnet hennes. Da anklager Stormfront direkte Starlight for å være MSNBC-sniken som har skrudd over Vought, noe som bare vil føre til ytterligere utpressing siden Homelander ville brenne et hull gjennom Starlights hodeskalle dersom informasjonen skulle flyte i vei. Og åh, snakker om Homelander? Stormfront ler av publisitetsmarerittet sitt ved å bevise hvordan noen få idiotiske memer generert av tastaturninjaer betalt i Arbys gavekort kan ta over verden når de begynner å vises på onkelens Facebook-status.
Det er på det punktet hvor Stormfronts bue gjør vondt å se på, mens hun gjør narr av den amerikanske regjeringen og nasjonal stolthet ved å villig manipulere et ødelagt system. Hvorfor? Fordi det er en speilrefleksjon som ler mens den ofrer de underprivilegerte og markedsfører overherredømme ved å frykte gjennom tweetbar tekst på dumme bilder. Aya Cashs opptreden er så fantastisk hypnotiserende fordi hun har kontroll, som Stormfront, hele tiden. Til og med Homelander bryter sammen, som vist denne episoden, men Stormfront har alltid bitende snert på dekk eller et fortumlet blikk som om du kaster bort tiden hennes. Den typen historieutslettende monster som krever at ting som patriotisk utdanning skal undervises i historieklasser, og kaller initiativet deres for 1776-kommisjonen. Galt, ikke sant?
Åh, bare som et notat, Kimiko (Karen Fukuhara) river nå guttenes ansikter rene Martyrer stil foran deres gangstervenner som en leiemorder for den albanske mafiaen. Frenchie (Tomer Capon) følger etter henne, prøver å snakke fornuftig, men blir frustrert når han ikke kan kommunisere. Mer om det kommer senere, det er jeg sikker på.
Dronning Maeve er den andre store historien her, som fortsatt tåler Homelanders bevæpning av bi-seksualiteten hennes. Ashley (Colby Minifie) setter Maeve og Elena (Nicola Correia-Damude) ned for å gå gjennom deres felles rebranding, ledet av to mannlige markedsføringsforfattere, og konverterer historien hennes til #BraveMaeve. Elena må nå ha skreddersydde, mer maskuline antrekk fordi meningsmålinger viser at forbrukere aksepterer homofile mer når de har en tydelig kjønnsrolle. Maeves nye kunstverk kommer med et Pride-flagg, og hun blir omtalt som lesbisk fordi det er 'lettere å selge' enn bifil. Maeve tolererer bare forkleinelsen av livsstilen sin av frykt for hva Homelander ville gjøre med Elena, men gjør ingen feil, hun er klar til å ta ned m-er-eff-eren. Så klar, faktisk, hun er villig til å prute med The Deep (Chace Crawford) etter hans falske stuntbryllup, alle de pinlige Church Of The Collective PSA-ene og alle andre bedøvende forsøk på å viske ut årevis med kvinneskaping gjennom hans giftige historie .
Dermed bringer vi oss til sluttscenen av We Gotta Go Now, der Homelander går inn i Stormfronts boliger for å takke henne for ikke bare å ha glattet over den mislykkede skadekontrollen, men også oppnådd fem poeng i popularitet. Han er nå patriotisk og urokkelig takket være innflytelsen fra nettrollene. Det glitrer i Homelanders øye, og et smil på Stormfronts (som vi nå vet er Liberty) ansikt når The Sevens mektigste helt spør hvordan han kunne takke sin nyvunne frelser. Du gjettet riktig, en intens samleiemontasje. Homelander og Liberty, to helter som har begått grusomheter i hjemmet mens de har på seg landets farger, engasjert seg i den groveste superhelt-sexen man kan tenke seg (ødelagte bokhyller, brennende regenererende hud, kaster på tvers av rommet) som en seirende forestilling om utukt i navnet til duper innbyggerne de har sverget å beskytte.
Guttene favoriserer null avkjøling, men jo hardere disse relevante øyeblikkene med hvitvasking av hjernen eller konspirasjoner drevet av dominerende posisjoner rammes, desto sintere blir jeg over virkeligheten vår. Underholdning kan være kommenterende, og eskapisme kan fortsatt utfordre ditt verdensbilde. Hvis du ikke kan håndtere det akkurat nå, forstår jeg det, men det som blir sagt høyt av denne frekke, voldelige episodesatiren, er noe av det mest avgjørende TV-en på lufta.
Før vi drar, noen villfarne tanker...
- A-Train holder sin avskjedstale som en monolog i Dawn Of The Seven , og vi tror han lidenskapelig bærer sjelen sin til Homelander, men når regissøren (PJ Byrne) roper kutt, snur Homelander seg for å avsløre en stuntdobbel i det som kan være det kaldeste øyeblikket i hele episoden, siden absolutt ingen bryr seg om A- Tog oppsigelse utover noen få mannskapsarbeidere får skuddet sitt.
- The Deeps ekteskap, intervjuet hans med Katie Couric, påstandene som ble forkastet på grunn av hans nyvunne religion, alt sammen er spilt så kornily som et sveip på The Deep. En forandret mann. Det er morsomt hvor raskt dronning Maeve kaller ham på tullet hans når hun dukker opp ved bokutdelingen hans til de hjemløse.
- Stakkars Ashley. Hver episode ser hun med skrekk på når The Seven gjør noe enda dummere enn forrige episode. Homelanders improviserte stunt får henne til å rive ut en håndfull hår. Jeg venter på det uunngåelige sammenbruddet i horisonten.
- Vi har nå sett hva Compound V er i stand til i Kimiko, og vel, som fans av tegneserien vet, lurer jeg på om noen andre av guttelaget hennes vil få hendene på en injeksjon snart.
- Den performative heltemoten i sammenstillingen mellom falske Dawn Of The Seven filmscener og det som skjer når kameraene slutter å rulle, er branninnholdet.
