The Babysitter: Killer Queen' anmeldelse: Oppfølgere kommer ikke mye verre
Vår dom
'The Babysitter: Killer Queen' er en oppfølger som er uforståelig ute av kontakt med forgjengeren, og viser ingen eksempler på å forstå hva som gjør 'The Babysitter' energisk, morsom eller uanstrengt gal.
Til
- 🩸 Ganske pen halshuggingsscene.
Imot
- 🩸 Deadbeat oppfølger ideer.
- 🩸 Reduktiv resirkuleringstaktikk.
- 🩸 Komedie som planter.
Som en frittalende - nei, ledende - talsmann for McG's Barnevakten , Jeg vurderer Barnevakten: Killer Queen et personlig svik. Oppfølgeren, som sårt savner den originale forfatteren Brian Duffield, ser på seg selv som denne uærbødige fortsettelsen av 80-tallets hyllest som bryter alle reglene. Kanskje, hvis det var noen metode i McGs offerkaos? Run-it-back-mentaliteter forårsaker et usammenhengende rot av ubehagelige nålefall og tullplottavvik som er destruktivt kortsiktige. Det er pinlig ufokusert, slurvete med sitt terminator eller Levering tvangstanker, og lavmælt icky. En film som begynner og slutter med en replikk om å bli lagt, med skrekk-tilstøtende feiltenninger som fyller alle sprekkene i dette spinkle, luftige, sveitsiske ostemanuset.
Jeg har ikke vært så skuffet over en sjangeroppfølger siden ... vel, det spiller ingen rolle fordi Barnevakten: Killer Queen er mitt nye eksempel for overskuelig og uforutsett fremtid.
Det har gått to år siden Cole (Judah Lewis) beseiret en blodkult ledet av barnevakten Bee (Samara Weaving). Minnene fra den natten - drap, eksplosjoner og psykopater uten overkropp - er ferske i Coles minne, men uten bevis kan alle tvile. Ryktene har gjort Coles erfaring fra videregående til et mobbet helveteslandskap, bortsett fra bestevenninnen og forelskelsen Melanie (Emily Alyn Lind), som inviterer ham til en strandfest fordi «Thelma» trenger «Louise» hennes. Cole samtykker, bare for å finne John (Andrew Bachelor), Max (Robbie Amell), Allison (Bella Thorne) og Sonya (Hana Mae Lee) tilbake fra de døde, klare til å prøve oppdraget sitt på nytt, og med en ny leder. Coles eneste allierte? Den opprørske og muligens farlige Phoebe (Jenna Ortega).
Si hva du vil om Barnevakten , men i det minste er det en kompetent plottet massakre over natten som beholder strukturen. Barnevakten: Killer Queen håner i møte med utviklingen og spytter i den generelle retningen av sceneoverganger. Manuset, som er skrevet sammen av Dan Lagana, Brad Morris og Jimmy Warden, er et katastrofalt virvar av late motivasjoner, null investering utover dødsfall for fnising og meningsløse mellomspill som er så desperate etter å vinne over B-filmelskere (blink-og -du vil gå glipp av tilbakeblikk, antydninger til dansemellomspill, etc.). McG går for off the wall, med en mer ufleksibel avhengighet av komedie som er ødeleggende lite morsomt. Se ikke lenger enn en klimaktisk kampsekvens mellom rivaler, som prøver å gjenskape en Street Fighter videospillstemning som genererer mye latter - men av alle de feile grunnene.
McG er ikke Quentin Tarantino, Edgar Wright, Joseph Kahn eller noen av de andre bemerkelsesverdige filmskaperne han etterligner (dårlig).
Barnevakten: Killer Queen ønsker å være en satire over high school-hierarkier og institusjonelle mangler, men med bevisstheten om en kattunge som stadig ser nye skinnende gjenstander. Melanie går for eksempel gjennom en hel monolog om hvordan barn er avhengige av piller for å holde seg normale i disse dager - komplett med grafikk som svever over elevene mens deres valg blir forklart - bare for å ikke bety noen få minutter senere. Eller kanskje det er Coles interaksjon med en rask e-mart-kasserer som distraherende har på seg et todelt skinnantrekk som ville være risikant selv for en gentlemansklubb, over og ferdig før vi i det hele tatt kan forstå scenariet. Dette er bare to tilfeldige eksempler fra en pakkepose med beklagelige gags produsert og kastet bort i løpet av sekunder som et Carrot Top-sett.
Hvor Barnevakten nyter sine action-horror-røtter og fremhever kultens personligheter, Barnevakten: Killer Queen blir en hån mot seg selv, og parodierer tankeløse skrekkoppfølgere som McG på sin side ikke engang kan gjenskape. Evolusjon av enhver skurk er ikke-eksisterende, siden deres største hits rocker publikum. Max skryter med magemusklene og emaskulerer Cole igjen, John er stammevittig ubrukelig igjen, og Allison skyter seg selv i brystet igjen (også dyr, for hvorfor ikke). Det er, helt ærlig, en av de dårligste unnskyldningene for å gjenopplive rollebesetningsmedlemmer i skrekkhistorien - Samara Weavings altfor lite, altfor sene gjenoppliving inkludert. McGs eneste frelsende nåde i hele filmen kommer med hver satanists grufulle gjennedgang, der praktiske effekter forsterker den ellers CGI-tunge gormen som stort sett skuffer. Sonyas henrettelse spesifikt, som er guddommelig kroppslig vanhelligelse.
Ikke bare er Brian Duffields historie sårt savnet, men Weaving beviser hvorfor hun er grunnen Barnevakten lykkes i sine popkultur-påvirkede skrekk-angrep. Emily Alyn Lind trer inn som den ikke-så-hyggelige nybegynneren som fyller Weavings sko, men mye mer djevelsk (merkelig gjort opp for å ligne Weaving). Akk, ingenting kan sammenlignes med karismaen, gale øynene og komplekse antiheltemoten som Weaving er i stand til, pluss at materialet de fleste andre skuespillere jobber med er i beste fall stønneverdig. Bunnløse stereotyper, enten det er Thornes morderiske hottie, Amells macho galning eller Bachelors uopphørlige one-liners som er så hardt prøvede og obskure i øyeblikket. Nye karakterer er enda mer ubrukelige, fra en inkompetent politimann til Chris Wylde som Melanies uansvarlige far. Det er vondt å holde ut, å innse hvor dårlig dette reflekterer den uforlignelig overlegne originalen.
Barnevakten: Killer Queen føles som en skrekkfilm laget av en algoritme matet 80-talls VHS ikke-klassikere som bare ble tilpasset for å legge til TMZ buzzwords og Film Twitter hashtags. En fortelling som ofte er i strid med seg selv, den er mangelfulle ambisjoner, og sjangeren den ender opp med å bespotte i stedet for å hedre. Gratulerer, antar jeg, siden ett eller to dødsfall vil gjøre oppsummeringen av mine opprørende drap mot slutten av 2020. Alt annet? McG kopierer den samme oppskriften, men mister halvparten av ingrediensene. For en avgrunnende oppringt søken etter rituell udødelighet uten antydning til hva som gjorde Barnevakten det jeg alltid vil huske, og referere til, som en frittstående seier uten bånd til en eller annen sjelløs bedrager som ikke klarer å underholde på et titanisk nivå.
