'Sputnik' anmeldelse: Russland, du har et problem

Vår dom

Sputnik blander utenomjordiske intriger med science fiction-eksperimentering på en måte som leverer kosmisk kroppsskrekk med en periodekyndig russisk vri.

Til

🚀 Det er skapning fremover.
🚀 Rotet i nysgjerrighet.
🚀 Tekniske aspekter er sterke.

Imot

🚀 Tar sin tid.
🚀 Mer tungvint enn heftig.

Siden Apollo 18 , Jeg har vært nølende til moderne romskrekktitler som avhenger av kosmiske skapninger. Sputnik sin plakat bringer med seg uheldige måne-rock-monster tilbakeblikk. Heldigvis har Egor Abramenkos (massivt imponerende) spillefilmdebut mer til felles med Liv og Gift på den måten som teoretikere spøkte hvordan Liv var en sniking Gift forløper. Sputnik er hard-R russisk science fiction som deler DNA med titler som Vincenzo Natalis Skjøte , der forskning og fornuft blander seg med en uidentifisert organismes evolusjon. Mindre om å utforske den endelige grensen som er verdensrommet, og mer om uforutsigbare haikere i nyoppdagede økosystemer dersom utenomjordiske populasjoner skulle eksistere.

Når kosmonauthelten Konstantin Veshnyakov (Pyotr Fyodorov) lander tilbake på jorden etter at kommunikasjonen blir mørk under hans nedstigning, skynder han seg til et isolert sovjetisk anlegg. Kamerat Semiradov (Fedor Bondarchuk), en militærtype fra den kalde krigen, leder en etterforskning av Konstantins nåværende tilstand. En anerkjent psykolog med spesialisering i nevrologiske studier, Tatyana Klimova (Oksana Akinshina), blir brakt inn på anlegget på grunn av hennes farlige taktikk. Sammen skal trioen – med hjelp fra andre topphemmelige agenter – redde Konstantin fra seg selv. Mer spesifikt, fra den slimete livsformen som har tatt bolig i hans menneskelige kar til etter midnatt når den dukker opp.

Det jeg elsker med Sputnik er det jeg elsker med de fleste av mine favoritt skapningsfunksjoner: det er ikke noe sleipt kameraarbeid som skjuler nevnte skapninger frem til for eksempel tredje akt. I løpet av nattetimene etter Tatyanas første besøk til Semiradovs anlegg, glir Konstantins klissete blindpassasjer ut rommannens munn. Om dagen kan ikke Konstantin føle tingens tilstedeværelse og ser vanvittig raske regenereringsfordeler som holder ham i topp helse. Om natten blir han slått bevisstløs av et kjemikalie som organismen slipper ut for å vri seg ut av Konstantins kropp. Det er et symbiotisk forhold som driver filmens drivende konflikt. Kan Tatyana skille mann fra interstellar booger før Moskva blir involvert?

Prosedyrekrav driver en kile mellom Tatyana, Semiradov og hovedforskeren før Tatyanas ankomst, Yan Rigel (Anton Vasilev). Tatyanas arbeid med Konstantin og hans nattlige følgesvenn presenterer et flittig bånd, og viser empati mot den utenomjordiske passasjeren som er bevisst humanitær. Semiradov er jernhåndtyrannen som er interessert i Konstantin og hans squishy leiemorder evner som et våpen. Og Rigel? Han drømmer om Nobelpris-mulighetene. Tre klare motivasjoner, tre distinkte personligheter (jeg elsker Semiradovs kommende erkjennelse av at alt han bryr seg om er våpenpotensial), men ett felles mål. Det er litt som å se Cerberus, den trehodede hunden, mens karakterene over napper i hverandre, men likevel må jobbe unisont, ellers er deres tilstøtende hjerner ubrukelige.

Abramenkos regissørtillit hele veien Sputnik bidrar til å intensivere stridighetene mellom observant inkvisisjon og slagmarksutnyttelse. Tatyanas interaksjoner med Konstantins miniatyr Cloverfield lookalike vekker en zoologs undring når de prøver å trøste et nylig bur. Enda bedre, den slyngede flaggermus-manta-ray-figuren projiserer finjusterte personlighetsaksenter. Noe så uklassifisert, men seerne kan føle både medfølelse og mistenksomhet bare ved hvordan det etterligner posituren til den som er på den andre siden av glasset. Så begynner hard-R-naturen til vesens aggresjon å vise seg, og matvaner blir stilt spørsmål ved. Sputnik blir mørk, voldelig og moralsk tvetydig som en kommentar til redigerte oppdrag utført av regjeringer overalt. Igjen, selvtilliten bak Abramenkos filmatiske kommando tyder ikke på en debutfilmskaper.

Det er ikke actionfylt, vel å merke. Sputnik er ikke en utpostfilm der en romvesen bryter inneslutningen og jakter på fangerne én etter én. Det er en kvasipolitisk thriller med kriminelle elementer, som ondskapsfullt belønner tålmodighet når Konstantin lærer mer om sin lille venns styrkende felles evner. Det er også en karakterstudie om Konstantin selv, en astronauts psyke, og propagandaen som brukes av regjeringer som Russland når de styrker deres nasjonalistiske merkevare og skjuler hemmeligheter for publikum. Alle løfter er oppfylt når Abramenkos gardin faller, men dette er en skrekkfilm med mange lags elementer som alle trenger tid til å puste.

Sputnik er en spekulativ konspirasjonsfilm like mye som et spennende skapningseventyr. En film om verdener som kolliderer og samarbeider under et strengere sci-fi-objektiv, og stiller spørsmål ved om universell fred kan oppnås når krigsherrer har ansvaret. Det er en for det meste industrikompleksbasert opplevelse med sterilisert interiør, men det hindrer ikke Egor Abramenko fra å kanalisere de stadig tvilende nysgjerrighetene i tematiske ambisjoner. Du vil få glimt av primær skrekk, kommentarer mot korrupte herskere og vurderinger av patriotisme på bekostning av selvtilfredshet. Alt som ikke er ertet i en forenklet plakat inspirert av John Carpenters Tingen (bundne temaer) gjør Sputnik en så fantastisk begynnelse for det jeg vil anta er en lang og varslet karriere for Mr. Abramenko.

Sputnik vil være tilgjengelig for utleie 14. august.