Roush Review: ‘Lovecraft Country,’ Where Racists Are the Real Monsters
Anmeldelse
HBO
Det er vanskelig å vite hva som er skremmende: de groteske monstrene og ånder som hopper fra sidene med fruktkjøtt og klassisk skrekkfiksjon, eller kjøtt-og-blod-rasistiske ogres fra 1950-årene Jim Crow America, som også plager heltene i Lovecraft Country, HBOs siste stilige dykk i overnaturlig allegori. (Egentlig er det ikke så vanskelig å forstå poenget: Rasister er verre, fordi de i det minste vet hva de gjør.)
Hvor den sexy og sykt skyldige nytelsen Ekte blod brukte utstøtte vampyrer for å symbolisere ulikheter i Deep South, de mer tunge hendene Lovecraft minner oss om at selv nord for Mason-Dixon-linjen, i Nordøst og Midtvesten, var tider tøffe for svarte som står overfor segregering og ikke la solen gå ned på deg her. Men det vil være skjebnen til seriens hovedperson, den bokaktige koreansk -krigsveteranen Atticus Tic Freeman (en stolt Jonathan Majors), hvis dagdrømmer er ting i grusomme pocketbøker.
Jeg elsker at heltene får dra på eventyr i andre verdener, trosse uoverstigelige odds, beseire monsteret, redde dagen, forteller han til en bekjent. (Nei, forhåndsvisning er ikke spesielt subtil.) Tic får ønsket sitt når han kommer hjem til Chicagos sørside, der onkelen George (den uanstrengelige engasjerende Courtney B. Vance), også en fan av makaberen, publiserer et Grønn bok -stilsikker reiseguide for afroamerikanere-med de ødelagte kneskålene for å vise det. Han tilbyr å bruke forskningen som dekning for en farlig reise til New England for å lete etter Tics savnede og fremmedgjorte pappa, Montrose (en pålitelig intens Michael Kenneth Williams).
(Kreditt: HBO)
Sammen med dem på turen er Tics barndomsvenn Letitia, som er livet til Lovecraft 'S fest som spilt med fantastisk sulty vidd av Jurnee Smollett. Bilturen deres til landsbygda i Amerika for å undersøke Tic’s Mysterious Birthright - du måtte mistenke at han var en skjebnemann - er full av fare på to fronter. For det første den virulente rasismen, når de blir jaget av en liten bys hovedgate med skudd, og for det andre en serie vanvittige møter som George beskriver som en scene fra en [Ray] Bradbury -roman.
Eller, mer presist, de glorete historiene om innflytelsesrike, men kontroversielle fantasier H.P. Lovecraft, hvis monstre med flere tentakler gjør deres tilstedeværelse vilt kjent i blodige angrep som fremkaller skrik og latter i like stor grad. For en heftig start på denne historien, og jeg skulle ønske Lovecraft Country ble lenger på den veien.
Men etter de første ville episodene blir serien like tonete som den er surrealistisk, med nikk til Jules Verne og andre sjangergiganter når Tic & Co. vender tilbake til Chicago, hvor en episode blir en hjemsøkt historie og en annen en cliffhanger rømmer inn i hemmelige passasjer og tunneler som er verdige H. Rider Haggard eller Indiana Jones. (Jeg tror at hvis showet varer nok, kan de til slutt ende opp i Sir Arthur Conan Doyle Den tapte verden. )
(Kreditt: HBO)
Hvis ikke noe annet, Lovecraft Country er betimelig, med sin åpenbare undertekst av systemisk rasisme som strekker seg til delplott som avslører sexisme og homofobi. Den femte episoden (den siste som ble gjort tilgjengelig av den første sesongen med 10 episoder) er en knockout, med fokus på Letitias ambisiøse søster, Ruby (Wunmi Mosaku). Hun befinner seg i en skumringstid -lignende situasjon -den sone reboot's Jordan Peele er en utøvende produsent-når hun er begavet evnen til å forme seg (grusomt) inn i en hvit kvinnes hud, oppleve jobbfremgangen hun begjærer mens hun som vanlig lærer å være forsiktig med hva du ønsker.
Hvor Lovecraft Country begynner å miste meg er bakgrunnen for Tic, som krysser en skummel kvasi-religiøs kult som søker å lære Adams språk og hemmeligheten bak udødelighet. Jeg tror. Best å ikke svette detaljene og bare dekke øynene etter behov.
Lovecraft Country , Seriepremiere, søndag 16. august, 9/8c, HBO
