«No One Gets Out Alive» anmeldelse: Litt for direkte
Vår dom
'No One Gets Out Alive' stabler sine mest grufulle svinger for en finalesving som like gjerne kan være hele filmen – bortsett fra at den ikke er det, og den foregående fortellingen er merkbart mindre engasjerende.
Til
- – Cristina Rodlo gjør jobben sin
- – Jeg liker det vi ser på slutten
- – Det ukjente ruver som en trussel
Imot
- – Det er ganske tullete
- - Tilholdsstedene er underveldende
- - Føler seg hengt av en gevinst som overgår viktigheten
Netflix utvidelsen av deres uoffisielle Adam Nevill filmiske univers tar et lite skritt tilbake med Santiago Menghinis Ingen kommer ut i live . Mens David Bruckners tilpasning av Nevills Ritualet viste forfatterens arbeid kunne lyse opp skjermen med kultistiske skrekk og praktfulle skapninger, Ingen kommer ut i live er en mer fortettet, mindre tilfredsstillende skrekkopplevelse.
Jon Croker og Fernanda Coppels manus favoriserer urban Cleveland forfall og ofrene som innvandrere har gjort på jakt etter den amerikanske drømmen. Det er en følgesvenn til filmer som Kultur sjokk og Den vakreste øya , bortsett fra foreningen av demonisk overnaturlig redsel og vanlig outsiderundertrykkelse lar ingen av dem trives. Se for deg Clive Barker og Mike Flanagan i de bredeste slagene, men med knapt halvparten av det visjonære.
Meksikanske Ambar (Cristina Rodlo) krysser den sørlige USA-grensen og tar veien mot Ohio, hvor hennes slektning Beto (David Barrera) har lykkes med å bygge sitt velstående liv. Ambar er ikke flush med kontanter og har heller ikke identifikasjon og har bare råd til et nedslitt studio i Reds (Marc Menchaca) boenhet for kvinner. Det er ikke mye, men det er ikke noe alternativ før Ambar intervjuer for en bedre jobb. Forhåpentligvis finner hun ut av planen sin snart, fordi livredde rop fra kjelleren og hallusinasjoner fra tidligere leietakere som forsvant etter Reds insistering, begynner å antyde at Ambar er utrygg i sine nåværende boliger.
Redslene ved Ingen kommer ut i live stammer fra et spinkelt stykke dokumentasjon som Ambar ikke har - uten ID kan hun ikke omfavne USAs uendelige drømmer. jeg nevner Kultur sjokk og Den vakreste øya fordi, liksom Ingen kommer ut i live , bakhistorier dreier seg om kvinner som flykter fra det de tror som ulevelige omstendigheter for amerikanske løfter om åpne dører for sammenkrøpte masser. I stedet blir Ambars i hver historie tygget rå og spyttet ut av innenlandske systemer oljet til å utnytte, churne gjennom og misbruke under dekke av stjerner-og-striper velstand. Redslene til en omsorgsfull regjering kommer frem i lyset når Ambar – som så mange – tar saken i egne hender, og Menghini avfiltrerer den opplevelsen når Ambar bryter etter Reds vilje eller unngår politiets innblanding av frykt for utvisning.
Inne i Reds provisoriske leilighetskompleks som er fire eller fem etasjer høyt, representerer de glødende perlene av skyggekontrastøyne sjeler som herregården har fortært. Ingen kommer ut i live har et passende navn og skjuler ikke noen narrative intensjoner - Ambar våkner til spøkelsesfotspor, vandøde krangler og menneskeskrik gjennom utdaterte jernventilasjonssystemer mellom etasjene. Reds medvaktmester og bror Becker (David Figlioli) blir introdusert som en midnattslurer som slår hodet mot faste gjenstander og gir absolutt en trussel mot Ambar eller andre udokumenterte, utenlandske kvinner som virker spesielt målrettet. Grunnlaget er lagt for at altruisme kan avsløres som nok en arkitektonisk dødsfelle. Likevel er skremmene i seg selv litt redde ettersom Ambar fremstår som mer fanget midt i paranormale krangel.
Rodlo omfavner mer performativ dybde i Ambars traumatiske minner som en datter som ble ved sin mors side til sykdom krevde et annet offer. Ambar blir ført i drømmeland til den eldste matriarkens sykehusseng, der silkemyke hår kjærtegner og bønner om å bli lenger distraherer Ambar fra husets lurende redsler. Hva er inne i en ritualistisk dekorativ boks? Hvorfor er det en forbudt låst kjellerdør? Hva betyr Beckers sang i tunger?
Vi er innelåst i Reds hus i brorparten av filmens varighet, ettersom Ambar samhandler med minimale bifigurer – ytterligere to leietakere, en beskyttende Beto – noe som gjør at den føles mer som en kort forlenget til langfilm. Det er ikke nok overtakende frysninger eller tid tilbrakt innhyllet i filmens villere, fantasifulle grusomheter som kryper frem fra den eldgamle holderen som Becker ser ut til å tilbe – det som er tilstede fungerer, men ber om enten mer eller mindre.
Kanskje det er der jeg blir overveldet av Ingen kommer ut i live , som virker narrativt kartlagt og ivaretatt som en forløper til større universplaner. Eventuelle snerrende spesialeffekter lagres for senere avsløringer; det Ambar bekrefter i de siste bildene når hun møter verden utenfor, vekker en entusiasme som ikke er synlig før stengetid.
Rodlo bærer scene etter scene som kartlegger en bane uten mye spenning eller overraskelser, enten det er å plage den underbetalende syerskesjefen hennes eller rote rundt Reds private arbeidsrom og kjellerdør innrammet med klørriper. Det er en hjemsøkt film som ikke er overveldende hjemsøkende eller virkningsfull.
Ingen kommer ut i live er fortsatt en dyktig humørfylt opptur for den amerikanske drømmen, fra et perspektiv som er innsikt i all den patriotiske panikken og overherredømme-induserte lidelsen. Hvis intensjonene er å antyde en sammenheng mellom Ingen kommer ut i live og Ritualet , Jeg ville forstå landemerkevalg, men den overbærende tvetydigheten svekker en samlet prosesjon av dempede spøkelser. Spoilere er en plage her fordi noe selv Guillermo del Toro ville sette pris på ikke nevnes i denne anmeldelsen. Alt jeg trygt kan si er å forvente den store finalen som et salgsargument, og håper den påfølgende navigeringen av immigrasjonsproblemer gir nok sosial terror verdt din oppmerksomhet og passende nød.
Ingen kommer ut i live er nå tilgjengelig for streaming på Netflix.
