'News of the World' anmeldelse: For mange gamle kilder, ikke nok ny innsikt

Vår dom

Paul Greengrass og Tom Hanks forteller en historie som er overveldende kjent og mangler friskheten og energien de brakte til 'Captain Phillips'.

Til

📰 Hanks er fantastisk som borgerkrigsveteranen hvis hjerte begynner å åpne seg igjen etter å ha motvillig gått med på å redde denne urolige jenta.
📰 Zengel gir en flott opptreden som den forvirrede jenta som lærer ham hvordan han skal kommunisere selv når de to ikke deler et språk.

Imot

📰 Greengrass' typiske verve bak kameraet føles kastrert i en sjanger han aldri har utforsket, men for mange andre har.
📰 Filmen er en savnet mulighet til å blåse liv i westernfilmer, eller bruke språket deres til å snakke om moderne ideer.

News of the World er foreløpig kun tilgjengelig for kino. På grunn av COVID-19-pandemien anbefaler vi å sjekke den ut på din lokale innkjøring. Hvis en ikke er tilgjengelig, sørg for å sjekke statens og CDC-retningslinjene før du ser i et lukket rom.

Regissert og medskrevet av Paul Greengrass og med Tom Hanks i hovedrollen, News of the World føles som om den burde ha mer å si - eller hvis den gjør det, burde den si det bedre. Så god som Hanks alltid er, er det ingen øyeblikk med transcendent skuespill som i deres siste samarbeid Kaptein Phillips , og Greengrass’ historie følger for trofast til en mal som ble satt tilbake i 1956 med Søkerne , tilsynelatende om uskyldige, men fokusert på de hvite mennene som gjeter dem gjennom et uforsonlig landskap. En tilpasning av Paulette Jiles’ roman med samme navn, News of the World gjenskaper velbrukte sannheter om det gamle vesten med noen tynne nåværende paralleller og noen fulle av filmatiske klisjeer, i håp om at solide prestasjoner og filmskaperens viscerale sensibilitet vil løfte det fra kjent til sublimt.

Hanks spiller kaptein Jefferson Kyle Kidd, en borgerkrigsveteran som lever av å gå fra by til by og lese avisutklipp for analfabeter for analfabeter til ti øre per sete. Når Kidd oppdager en foreldreløs jente (Helena Zengel) som gjemmer seg i skogen i utkanten av Wichita Falls, tar han henne med til et nærliggende unionshær-leir slik at soldatene kan gjenforene henne med familien. I stedet gir de Kidd i oppgave å levere henne til Castroville, Texas, noen hundre mil unna; Dessverre snakker hun ikke engelsk, og har i stedet akklimatisert seg til Kiowa-kulturen, og tror hun er en av dem. I forbindelse med hotelleier Ella Gannett (Elizabeth Marvel), som snakker Kiowa, begynner Kidd å lære om jenta, som han kaller Johanna basert på adopsjonspapirer spredt der han først fant henne. Men ikke lenge etter at han tok Johanna i hans omsorg, henvender en mann ved navn Almay (Michael Angelo Covino) seg til ham med et tilbud om å kjøpe henne for ondsinnede formål.

Selv om unionssoldater midlertidig griper inn, følger en forfølgelse inn i villmarken, noe som fører til en kamp hvor Kidd oppdager at Johanna er nyttig, selv om hun ikke forstår hva han sier, og omvendt. Men mens de drar over Texas for å deponere henne hos slektningene hennes – som kanskje ikke en gang kjenner jenta – begynner Kidd å bli knyttet til Johanna, og lurer på om det er det beste for henne å levere henne til denne fjerne familien, og like viktig, for seg selv, en mann som flykter fra sine egne tragedier og uten en ledsager å ta vare på.

Siden Paul Greengrass slo gjennom til det amerikanske publikummet med den andre og tredje delen i Bourne franchise (og returnert for Jason Bourne i 2016), har filmene hans ofte benyttet seg av aktuelle hendelser ( United 93 , Kaptein Phillips ) eller eksistensiell frykt basert på dem ( Grønn sone ). Følgelig synes jeg det er rettferdig å se på denne boktilpasningen i det minste delvis som et tablå for ham for å utforske ideer som siver i den nåværende verden, selv om den foregår i 1870-tallets Texas; og selv om han berører noen relaterte ideer om grådige sjefer (eller til og med demagoger) rundt hvert hjørne, og manipulerer støttespillerne deres med falske nyheter, eller i stedet for det, mobbetaktikker, viser lite av det seg meningsfullt eller dypt i historiens større kontekst. . Og så ender publikum opp med å se en reiseskildring der Amerika var voldelig og splittet etter borgerkrigen, og Kidd og hans anklager flytter fra ett sted til et annet for å møte en annen gjentakelse av den eksistensielle trusselen.

For eksempel er designene som Almay og hans menn har i tankene for Johanna både åpenbare og litt forvirrende, spesielt siden de (så vidt vi vet) ser henne for første gang under en av Kidds nyhetspresentasjoner og oppsummert bestemmer at de må eie henne. Derfra møter de Merritt Farley (Thomas Francis Murphy), som krever at Kidd leser sin egen hagiografi i stedet for de vanlige nyhetene under trussel om å drepe dem begge. Og til slutt går veien deres parallelt med en gruppe Kiowa-indianere kjent (ganske eller ikke) for å brutalisere alle som kommer inn på deres territorium. Annenhver scene har en forsiktig fremmarsj til kratt hvor fare kan lure rett rundt hjørnet, og eventyret med å unnslippe det er verken originalt eller iscenesatt spennende nok til å føle seg frisk etter flere hundre år med vestlige filmer.

Hanks er ikke overraskende overbevisende som en mann som deler gode og dårlige nyheter som bot for grusomhetene han begikk under borgerkrigen, og på bekostning av et ekteskap og et vanlig liv han etterlot seg. Men en gammel mann som ser tilbake på de dårlige tingene han gjorde ble gjort flere ganger for tiår siden i westernfilmer og andre steder, og Greengrass' manus gir ham ikke noe nytt eller annerledes å jobbe gjennom når Kidd begynner å gjenvinne sin menneskelighet ved å ta vare på denne egenrådige ung jente. Zengel er utmerket som Johanna, men denne historien unngår bare i noen grader å være en hvit frelser-fortelling, og ideen om et skrapt foreldreløst barn som varmer en bitter manns hjerte er igjen en trope som publikum har sett mye før.

Så spørsmålene blir, hva prøver denne filmen å si? Hva handler det om, hvis det ikke bare handler om hva som skjer med disse karakterene? En åpenbaring i tredje akt gir dimensjonalitet til Kidds valg, og kombinerer forestillingen om at det som virker best ikke alltid er det rette, og ideen om at familien ikke alltid er definert av menneskene vi deler faktisk blod med. Men Greengrass og Hanks er begge altfor talentfulle til å levere en historie som denne som bare putrer på overflaten uten å røre noe dypere. Eller for å låne fra Kidds stil med å rapportere nyhetene, kanskje er det informasjon under den synlige delen som blir borte fordi det er for mye fokus på overskriftene. Uansett, News of the World føles som en historie som har blitt rapportert for mange ganger, med for få nye detaljer. Greengrass og Hanks gjør flott arbeid - både på egen hånd og sammen - men denne gangen er den delte teksten ikke nok.

News of the World vil være tilgjengelig på kino 25. desember 2020.