'Malignant' anmeldelse: Wan slipper løs sitt ville barn
Vår dom
'Malignant' er et fantastisk uhengslet stupe inn i denne rotete, galne, nådeløse skrekkhistorien som er alt fra kjølig atmosfærisk til spennende actionfylt.
Til
- 📺 Hvor det stopper er det ingen som vet.
- 📺 Spenningen er konsekvent underholdende.
- 📺 Tar risiko utenfor det som er populært etter studiostandarder.
- 📺 Unektelig moro.
Imot
- 📺 På ingen måte Wans reneste.
- 📺 Vil miste publikum som trenger mer struktur.
- 📺 Du må bare holde ut.
Hva kan jeg si om James Wan's Ondartet som ikke har blitt millenniumpoetisk om noen av mine absolutt mest populære skrekkfilmer? Wan gjenoppliver selve skrekktrendene han avbrøt med Sag og tortur-porno-tiden, leken som en freak uten bånd. Forvent en retur ikke bare til Wans nostalgi-skumring Musestille og Dødsdom , men en gjenoppliving av slutten av 90-tallet slash tidlig 00-talls skrekk som FeardotCom , Hold deg i live , eller Dark Castle showboats som Hus på Haunted Hill og Tretten spøkelser . Hvis vi snakker om knallenergi på kino? Ondartet bringer det sensasjonelt store, svingende, ekstra smøret, hvorfor f#ck not-attituden, som føles som dens trolling populære A24-sjangermodeller – styrt av James Wan så roen fortsatt (på en eller annen måte) opprettholdes.
Annabelle Wallis spiller hovedrollen som den misbrukte ekteskapet, adoptert fra traumer Madison Mitchell, hjemsøkt av et spøkelse fra fortiden hennes. Vel, kanskje det er mer fysisk enn åndelig siden Madison begynner å teleportere til mordscener takket være hennes barndoms imaginære venn Gabriel. Madisons stesøster Sydney (Maddie Hasson) slår seg sammen med detektiv Kekoa Shaw (George Young) og hans slikkepinner Regina Moss (Michole Briana White) i håp om at etterforskningen deres vil utrydde implikasjonene om at Madison er en hemmelig seriemorder. En tur til det lukkede Simion Research Hospital avslører - ærefrykt. For å sitere et ikon fra vår generasjon, dette er bananer, og du må stole på meg.
Hvor Musestille representerer en tidlig epoke Wan der han leker med signaturstilistiske oppblomstringer som til slutt vil definere filmer som Luske og The Conjuring , Ondartet er en refleksjon over tidligere prestasjoner. De nervepirrende dveler nedover skyggefulle korridorer som filmskapere av hjemsøkt hus uten hell har apet siden The Conjuring blir ignorert for noe annet – Wan slipper løs et arsenal som blander ninja-smidig action med overnaturlige krefter som er tilkalt av følelsesmessig hardfør opphav. Gabriel er ikke en hviskende enhet som er skjermet fra kameravisninger frem til en utbetalingsfinale, og som peker tilbake til en full-gass periode med skrekk som forente store budsjetter med strålende leir før og like etter Y2K-paranoia. Ring tilbake til Musestille, og vi blir møtt med en grufull dødssekvens i løpet av få minutter – Wan skjærer ingen intensjoner i denne spennende berg-og-dal-banen som sitter fast med null G-er.
Dukkehusjaktsekvensen over hodet. De Ondskapsfull død kamera suser over trappetrinn. Dette er grunnen til at vi lar filmskapere ha litt goshdang-moro etter milliardsuksesser.
Det som er fascinerende er hvordan Ondartet er stadig en skrekkfilm som elsker skrekkfilmer. Joseph Bisharas partitur gjenspeiler skrikene til Harry Manfredini Fredag den 13 score sammen med kvintessensen Sag rytmer mens du remikser Seattles alt-rock-impulser (Pixies møter Camp Crystal Lake). Kinematograf Michael Burgess blander Giallo-fargemetninger som karmosinrøde fluorescerende stråler som stikker gjennom soveromsskyggene mens de fanger kaotiske Sveiv eller Skyt dem opp avledninger mens Gabriel slakter politifolk midt i baklengs, forvirrende utfall og unaturlige krabbeturer. Enkelte scener føles som om Wan bare bestemmer seg for valg av produksjonsdesign ser skummelt ut, så de er inkludert - en tur gjennom Seattles historiske undergrunn, forlatte diligensjebiler, utelukkede institusjoner på klippesider - og det fungerer i filmens favør. Det er noe så energigivende med Wans dedikerte atmosfæriske borddekking når det kommer til å føle seg skummel-chic med en slik uanstrengthet, spesielt når skumle godbiter flyr mot deg i stormende hastigheter. Det er en hybrid tilnærming som, mot alle odds, vinner av Wan.
Tingen er, Ondartet er ikke perfekt. Wans ønske om å låse opp en Northwestern Pandora's Box som fortsetter å spy ut mareritt er noen ganger hans fiende. Gabriels evner manifesterer seg fra ingensteds fra mental fengsling, teleportering gjennom landskapsoppløsning, til enda mer galskap du vil være vitne til. Wallis spenner tungtløftende muskler som en karakter som oppdager de innelåste fordypningene i hennes ødelagte psyke, og det er en lysbue som Mike Flanagan ville respektere. Når det er sagt, får Wallis' opptreden aldri fullt ut å puste mellom nåledråper som noen ganger stjeler stemningen. Maddie Hasson sveiper noen scener selv, enten hun er kledd som en prinsesse mens hun er på pause fra en fornøyelsespark i Disney (antagelig) eller trosser spindelvev i en skrekkfigurs verste beslutning (la oss gå alene til det mørke, skumle anlegget). Det er alt i tråd med fortellingens forpliktelse til å betjene spennende sjokk, og det er så givende for en som meg som ønsker at skrekkregissører tar de store, selg-det-eller-feil-svingningene – men det står også i gjeld til stereotype fyllstoffer som ikke stemmer overens. enestående rush av spenning.
Her er favorittavsnittet mitt - er Ondartet blod og skremmende? Ja, for helvete, beroliger Wan våre blodtørstfetisjer når Gabriel blir den hevngjerrige, kantete leiemorderen som stikker, bedøver og knuser bein (stikker gjennom kjøttet) som om de er forkalket sprø. Den er lastet med gore-effekter – som visuelt ser ut som CGI-baserte, selv om søk antyder at praktiske applikasjoner kan fargelegges til animasjonstoner – for å få saften til å strømme rett ut av skarpe sår. Det er ikke spesielt skremmende, men det Wan og medhistoriefortellerne Akela Cooper og Ingrid Bisu forplikter seg til å vise er en mutert medisinsk monstrøsitet som vil bli husket i mange år framover likevel. Bland det med all svimmelheten av dolkformede legepriser knivstikking gjennom leger, sykehussikkerhet (Mike Mendez!) og kvinnelige kriminelle ved navn Scorpion (Zoë Bell med en multe!)? Dette er Wan som bryter den velkjente demningen og danser under fossen som er hans tredje akt, og hopper lystig over en kaskade av avsky som garantert vil kile publikum som søker glupskhet uten sidestykke.
Ondartet er ikke James Wan på sitt mest raffinerte eller skjerpede, men det er unapologetisk skrekk-maestroen på sitt mest frekke, høyest strekkende og mest absurd morsomme. Når jeg vil være skjelven redd, ser jeg på The Conjuring eller Luske eller Musestille . Når jeg har fått over mannskapet på fredagskvelden, kaster jeg på Ondartet og vi drikker hver gang bakgrunnsdrømmen forsvinner inn i et annet rom eller Gabriels Sjokk krefter eksisterer uforklarlig. Noen vil hevde at en bedre film kan være mer oppmerksom på Gabriels manipulering av elektrisitet eller massere filmens villskap med ytterligere kontinuitetsomsorg, men det vil også hemme den gothiske, halsbrekkende voldelige, frafalne besynderligheten som Ondartet unner seg frekk galskapen sin. Velsignet være de selvsikre, spesielt når du er like talentfull som Wan – tull blir det nye en vogue-skuespillet i hendene på en skrekkmester.
