'La Llorona' anmeldelse: Ikke alle synder kan tilgis
Vår dom
En dempet skrekkfortelling som snakker mye om kulturell vold, grufulle internasjonale forbrytelser og hvordan mytologi kan gi stemme til de stemmeløse.
Til
- Kjent historie, ny ta.
- Gir skjærende kommentarer.
Imot
- En lavere skrekkhastighet.
Forløsning, ditt navn er La Llorona .
Fjorårets forsøk på å diversifisere Conjuring Universe, La Lloronas forbannelse , er et eksempel på hvordan du ikke kan tilpasse en annen kulturs folklore for din hvitkalkede skrekkfortelling. llorona regissør Jayro Bustamante, av guatemalansk opprinnelse, behandler de høye fortellingene om La Llorona som en som har vokst med den gråtende kvinnens jamrende rop alltid i tankene. Der Warner Brothers eiendom sikter mot teaterskrekk av lav verdi, prøver Bustamante noe mer kunstferdig foruroligende. En hjemsøkt hus-film der fortidens synder skaper nåtidens spøkelser.
La Llorona dreier seg om Enrique (Julio Diaz), en skrantende guatemalansk eksgeneral som står overfor et nasjonalt opprør når domstolen opphever domfellelsen hans om krigsforbrytelser. Enriques nærmeste familie omgir ham, men utenfor hans overdådige inngjerdede eiendom er horder av fredelige demonstranter som krever rettferdighet. Det er et lockdown-scenario der ingen går inn eller ut, bortsett fra Alma (María Mercedes Coroy), en nyansatt husholderske. Enrique, sykelig og paranoid gitt omstendighetene, begynner å mistenke at Alma kan være mer enn bare en fattig landsbyboer som trenger penger. Jo nærmere Alma vokser til Sara (Ayla-Elea Hurtado), barnet til Enriques datter Natalia (Sabrina De La Hoz), jo mer ligner Alma en overnaturlig legende fortalt til latinamerikanske gutter og jenter.
Bakteppet av inderlige protester fungerer som denne geniale enheten som holder Enrique, hans kone med heksekunstnere Carmen (Margarita Kenéfic) og andre innesluttet innenfor smuldrende vegger. Ikke det at den luksuriøse gården viser strukturell forfall, men mer hvordan Enrique finner seg selv fengslet av de samme menneskene han sverget å tjene. Hans forbrytelser med folkemord på urfolk ruller i evigheter, inkludert voldtekt av kvinner og slakting av barn mens han jaktet på geriljaopposisjonelle opprørere. Bustamantes sammenstilling av temaer er ganske gjennomført når han viser den 'gamle' Enrique versus hans 'nåværende', mer bevisste jeg.
La Llorona er en skrekkhistorie på flere nivåer. Den mest åpenbare? Dens holdning til statlig undertrykkelse gjennom de snedige bemerkningene Carmen fortsatt kommer med om de lavere klassebøndene som tør å respektere Enrique. De samme innbyggerne heiser nå plakater av savnede kjære, antatt døde uten noen anerkjennelse fra Enriques leir.
Den faktiske mytiske forbannelsen til La Llorona forteller om en forlatt kone som ender opp med å drukne sine to sønner, for så å begå selvmord når hun ikke kan bære skylden. Guds straff er streng, og tvinger kvinnen evig til å jakte på sønnene sine som en tapt sjel. Bustamante hedrer disse hviskede passasjene, men justerer La Lloronas motivasjoner for å passe til Guatemalas voldelige interne konflikter som slukket for mange glemte sjeler. Alma kommer som en dødsengel (med frosker i hånden), men ikke på noen konvensjonell måte.
Introduksjonen av Alma som en figur basert på La Llorona er ikke forferdelig, og heller ikke beskrivende forferdelig. Hun er en dårlig tjener som dukker opp for en jobbmulighet, men Bustamante er rask til å koble visuelle prikker. Kanskje en hensiktsmessig zoom-inn under vann på Almas ansikt, håret hennes flytende som tentakler, som en referanse til La Lloronas druknede sønner. Kanskje Almas favorittspill å spille med Sara er en konkurranse for å se hvor lenge den unge jenta kan holde pusten. Vi venter alltid på det forventede, men dette er Enriques redselshus å navigere. En avfeldig krypning hvis tidligere utroskapsvaner og bortkastede moral holder ham våken som om vi skulle føle sympati for en mann med blod på hendene som aldri kan vaskes bort. Det er like poetisk og fordømmende, siden tilbakeblikk fra krigstid tegner et annet bilde i motsetning til den skrøpelige mannen som ligger i sykehussenger og trenger konstant legehjelp.
Det er et angrep fra alle kanter La Llorona . Fra det hørbare, Det er ingen rettferdighet uten fred!' sang, til Natalias indoktrinering av familiens forkastelige fortid (mannen hennes forsvant, og svaret ser ut til å indikere at det ikke var tilfeldig). Ikke forvent talentløse hoppeskrekk eller forvrengte hekseansikter etter midnatt. María Mercedes Coroy forblir i menneskelig form som Alma, og skremmetaktikken hennes favoriserer sunkne blikk som stikker gjennom Enriques bevoktede gangsteriske ytre. En sirene, nesten nedsenket bortsett fra øynene hennes og høyere, håner mannen som så grusomt myrdet sivile akkurat som Alma. Bustamante trekker frem det klisjefylte øyeblikket i filmer når noens liv blinker foran øynene deres, og viser Enrique og Carmen alt de er ansvarlige for å ødelegge. Bot, sorg og konfrontasjon på en gang.
La Llorona er mange ting du ikke forventer, og alle tingene La Lloronas forbannelse er det ikke, inkludert en kulturelt representativ og mageløs skrekkfilm. Et land på randen, og tankeløsheten til ledere med beskyttende egoer. En eldgammel urban legende om en gråtende kvinne hvis hulk du ikke tør høre – en fortelling om klassisme, krigsforbrytelser og nådeløs humanitær forlatelse. Jayro Bustamante dveler ved historier som aldri skal glemmes på måter som vil gjøre deg andpusten, om enn rystet eller opprørt versus direkte livredd. Ikke la deg avskrekke av den sakte brennende naturen til La Llorona . Denne oppsiktsvekkende mørke fabelen trosser hvordan vi definerer skrekk og terror utover de mest grunnleggende sjangerhenrettelsene som Bustamante streber etter å unngå.
loronaen utgivelser på Shudder 6. august.
