'Gammel' anmeldelse: Landskapet er i det minste vakkert
Vår dom
'Gamle' prøver en høykonsept-tilnærming for å frykte livets endelighet, men strander seg selv uten redningsvest takket være matte opptredener og en visjon som er forelsket i temaene, men glemmer at utførelse er viktigere.
Til
- Strendene er vakre.
- Døden er skummel.
Imot
- Filmen tar aldri slutt.
- Trist tempo.
- En rorløs fortelling.
- Føles som om ingen har kontroll.
For å beskrive M. Night Shyamalans Gammel med et enkelt ord? Adrift. Jeg har aldri lest Pierre-Oscar Lévy og Frederick Peeters’ grafiske roman Sandslott men kan bare anta at kildematerialet deres ikke sliter så sterkt med å opprettholde nødvendig sammenheng. Enda lenger, det er en ubehagelighet ved Shyamalans overbærenhet av seks fot under frykt som ikke krever noen metafordetektoralarmer. Tiden fortsetter å skli, spesielt når du er på piknik hvor du vil eldes for livet på knapt tjuefire timer – dødeligheten er flyktig, minutter er dyrebare og mennesker er sløsing. Det er den samme eksistensielle krisen jeg sliter med noen få kvelder før leggetid, bortsett fra at Shyamalan omslutter dette sammenbruddet rundt en opplevelse som er en misformet narrativ mishmash.
Guy (Gael García Bernal) og Prisca (Vicky Krieps) tar barna Trent og Maddox til et eksotisk paradis for en siste familieferie uten komplikasjoner. Resortsjefen (Gustaf Hammarsten) leder alle fire til en privat strand med unike steinformasjoner som sies å være en opplevelse man må se. Familien ankommer sammen med en annen gruppe – overlege Charles (Rufus Sewell), hans tøffe kone Chrystal (Abbey Lee), datteren Kara og eldste Agnes (Kathleen Chalfant) – bare for å finne at flukten i sandet har en umulig hemmelighet. Ingen kan dra, og de eldes alle raskt på grunn av at ungdommene Trent (Alex Wolff), Maddox (Thomasin McKenzie) og Kara (Eliza Scanlen) kommer inn i tenårene i løpet av få timer.
Det er et fristende sci-fi-konsept som gagner Shyamalans signaturimplementering av gotcha-stikkere. Gammel passer Shyamalans katalog som Chrystal inn i en annen glamour-mote-badedrakt, og likevel føles det aldri som Uknuselig filmskaperen har kontroll over konfliktens situasjonelle usannsynlighet. Det er skummelt, det er søtt, det er dumt, det er kjipt, men aldri i håndfuller. I stedet virker Shyamalan slått av tematisk ideologi, men likevel usikker på henrettelse, ettersom vi blir påminnet om og om igjen hvor uheldig vår gamle marsj mot døden blir når hørselen blekner, synet blir uskarpt, og så videre.
Kinematografi gir et glimt av håp når fotografidirektør Mike Gioulakis posterer den dominikanske republikkens miljøskjønnhet. Jeg våger å merke Gammel en innesluttet thriller i måten ofre er fanget innenfor klippekanter og akvatiske grenser, som Gioulakis utvider gjennom visuell lureri. En scene der Charles angriper Guy (vi kommer dit) bruker midnattsmørke og bare et leirbål for å gjenskape monstre fra skyggenes skrekk som Bekmørkt . I kontrast bruker lysstyrken på dagtid god plass til å skille tegn og forbedre isolasjonen. Den er ryddig redigert og omhyggelig innrammet for å sikre at vi ikke legger merke til skuespillerbytte for barn før Shyamalan vurderer den største innvirkningen – instinktene hans er skarpe, i det minste i disse valgene.
Gammel mister roen til forestillinger som forsøker maksimal desorientering, men som kolliderer eller blir narrative verktøy uten dypere ettertanke. Det er en grunn til at Guy og hans syke kone eller sykepleier Jarini (Ken Leung) og hans epileptiske partner Patricia (Nikki Amuka-Bird) har blitt styrt mot dette anomalistiske landemerket. Som Shyamalans tilbøyelighet tilsier, skjer hendelser tilfeldig for å holde mistilliten og usikkerheten håndgripelig når Charles begynner å sveipe knivbladene i retning av andre strandgjengere fordi hva er en overlevelseshistorie uten at alle følger deres egoistiske eller skjulte interesser? Dessverre er det mer beslektet med Shyamalan som kaster karakternavn inn i en randomizer for å se hva som skjer videre – og uansett hva som skjer, kommer musikeren Mid-Sized Sedan (Aaron Pierre) til å utbryte, for helvete.
Det er gripende øyeblikk hvor Gammel oppnår potensial, en slik adrenalinøkning knyttet til Karas babybule sett i traileren. Guy setter aldri Trent ned for fuglene og biene, og hans seksuelle aktivitet fra en barnlig nysgjerrighet kommer med umiddelbare konsekvenser. Jeg sparer også en plass i hjertet mitt for ømheten mellom Guy og Prisca. De kjører følelsene sine fra et brutt ekteskapsbånd til den overveldende viktigheten av samhold som kommer med rynker og høreapparater. Det er alle de andre tilsetningsstoffene som legger ned det som burde være kjennetegnende narrative milepæler, som den forfengelige Instagram-hotten som står overfor hennes utslitte endelige form eller Charles' besettelse av filmtrivia når hans mentale ustabilitet lekker utover. Shyamalan flyter for mange understrømmer fra rasemessige uroligheter mens Charles hevder fordommer mot mellomstor Sedan eller oppdagede kameraer som tar opp fra ridgelines eller avslutningen – den jævla Ah-Ha! øyeblikk som kunne slette de forrige pluss nitti minuttene takket være en oversettelse uten karakter – som aldri finner én væskestrøm.
jeg vil si Gammel er typisk M. Night Shyamalan, men den er langt mindre komponert til tross for at den har alle de inkluderende klokkene og fløyter fra øyferiekino. Manusets struktur føles som bølger som skvulper oppå publikum, trekker seg tilbake til havet om og om igjen uten at filmen har tid til å ta opp det som nettopp skjedde – som inkluderer ødelagte kropper, drap og Storebror implikasjoner. Gammel er aldri bedre enn når ungdomskarakterer erkjenner sine frarøvede minner, glider forbi modenhet, skoleball og alle de hyggelige aspektene ved livet før voksenlivet knuser drømmene dine. Gammel er aldri verre enn en ellers talentfull rollebesetning som snubler rundt en tom strand og snakker seg selv i tullete sirkler mens tidens sand strømmer av hast. Spenn fast for mye mer av det siste og en hel masse blikk på klokkene dine.
