«Black Bear»-anmeldelse: Aubrey Plaza er den mest upålitelige av fortellerne

Vår dom

Du trenger ikke stole på fortelleren for å anerkjenne 'Black Bear' som en av årets mest fascinerende filmer.

Til

🐻Utrolig opptreden fra de tre hovedrollene, spesielt Aubrey Plaza.
🐻Metafiksjonell historiefortelling på sitt beste.
🐻Genuint skurrende vendinger.

Imot

🐻Denne filmen er ikke vennlig mot tilfeldige seere. Gjør klar til å marinere i den.

Svart bjørn åpner på at Aubrey Plaza reiser seg fra setet på en brygge, går inn i en hytte og setter seg ned for å skrive. Før noe annet skjer i filmen, får vi signalet til å forvente at det vi opplever er en fantasi, uttrykt like tydelig som om teppet hadde hevet seg for et skuespill og scenekunsten ble lagt frem for oss. Hva er det som er så spennende Svart bjørn skjønt, er at det med vilje leker med vår oppfatning av hva sannheten i historien er, og gir oss et potensielt selvbiografisk glimt inn i sinnet til forfatter og regissør Lawrence Michael Levine som utfordrer oss til å erkjenne forskjellen mellom å hente inspirasjon fra livene våre. og bare gjenfortelle hendelser slik vi forstår dem. Med andre ord, mer enn noe annet Svart bjørn er en film om handlingen å fortelle, som tvinger publikum til et nivå av aktivt engasjement som vil drive gale de som leter etter et sammenhengende plot, men som er enormt givende for de som snakker med motivene som spiller.

Filmen åpner egentlig på Allison (Plaza) som ankommer en avsidesliggende hytte eid av Gabe (Christopher Abbott) og hans gravide kjæreste Blair (Sarah Gordon). Allison er en skuespiller som har blitt regissør som vil ha tilbaketrukkethet for å tvinge seg selv til å skrive sin neste film, men blir nesten umiddelbart avsporet av Gabes subtile flørter og Blairs knapt skjulte sjalusi. En kveld samles trioen til middag, og går fra hjertelig nysgjerrighet for hverandres liv til å gjøre piggene bakhåndsgraver som avdekker allerede eksisterende forholdsstrid mellom paret og Allisons tilsynelatende patologiske tendens til å provosere deres motsetninger.

Dette er et premiss som lever og dør på sine forestillinger, og heldigvis gir disse tre så nyanserte forestillinger – forsterket av noen stemningsfulle redigeringer av Matthew L. Weiss – at det blir en fascinerende karakterstudie av alle tre. Abbotts tolkning av Gabe som en mislykket artist som føler seg ensom på grunn av hans mangel på emosjonell støtte, kompletterer perfekt Gordons syn på Blair som en kvinne som føler seg svekket av graviditeten og hater at Gabe ikke lenger er tiltrukket av henne. Plaza er imidlertid midtpunktet, og spiller Allison som en iherdig shit-stirrer som du aldri helt kan se er seriøs eller spøkefull, og avviser glatt Blairs feministiske verdsettelse for hennes angivelig upolitiske filmer som projeksjon mens hun fungerer som et lerret som Gabe vil male på er lystent. ønsker. Dette er tre dypt mangelfulle karakterer, som spretter av hverandre gjennom fantastisk nyanserte skildringer, og viser hvor langt god dialog og dyktige skuespillere kan gjøre for en kvalitetsfortelling.

Men da Svart bjørn tar en sving omtrent halvveis, og forlater et opprivende klimaks til fordel for å starte fra bunnen av og omforme leadsene våre til nye roller. De bruker nå hytteeiendommen til å filme en film som minner veldig om handlingen vi nettopp så utfolde seg, men Allisons og Blairs roller er nå snudd, både i filmen og i filmen-i-filmen, og Gabe er filmens regissør og Allisons ektemann. Herfra, Svart bjørn forvandles til en slags mørk komedie, som følger de kaotiske inn- og utkantene ved å lage en uavhengig film og den typen pretensiøse tankespill som spilles mellom regissører og skuespillere.

Det er parallellene mellom den første og den andre halvdelen Svart bjørn så interessant å analysere, ettersom den blander karakterroller, dialoglinjer og motiver for å stille spørsmålet om hvordan denne historien forholder seg til førstnevnte. Er dette historien om hvordan Allison forlot skuespillet for å bli regissør? Er dette historien om Gabe og Allison som dramatiserer og utnytter deres skjebnesvangre natt med Blair? Er dette en metatekstuell gjenfortelling av Lawrence Michael Levines erfaringer med å regissere en annen film? Ingen av disse spørsmålene kan besvares absolutt bekreftende fordi det er så mye motstridende bevis på spill at det aldri kan finnes et definitivt svar. Men svar er ikke poenget, siden disse to halvdelene bare utgjør en helhet hvis du husker at du blir fortalt en historie. Dette er kreasjonene til en forfatter, og det spiller ingen rolle om disse karakterene ble skapt av hel tøy eller om konfrontasjonen deres er basert på en levd opplevelse. Det er en glad solipsisme i Levines hindring av sannheten, da han stadig minner deg om at filmen alltid kan være en samling løgner.

Aubrey Plaza svinger virkelig etter gjerdene i siste halvdel, og gir en av årets mest hypnotiske og gåtefulle forestillinger, og selv med så sterkt materiale ville det bare ikke vært den samme filmen uten hennes gravitasjonstilstedeværelse. Hun begrunner hele fiksjonen i sin personlighet, og hun er aksen som vi blir tvunget til å undersøke hvordan vi internaliserer forholdet vårt til det som har blitt vist oss. Tross alt, innenfor denne filmens innramming – enda et lag med fiksjon, husk – hun er forfatteren, og hvordan skal vi stole på alt hun sier? Til slutt trenger du ikke stole på at hun erkjenner Svart bjørn som en av årets mest fascinerende filmer.

Svart bjørn er tilgjengelig på VOD 4. desember 2020.