Anmeldelse av «De som ønsker meg død»: For mye falsk ild, ikke nok ekte kreativitet
Vår dom
En utrolig stamtavle av talent bak og foran kameraet kan ikke løfte denne tåpelige, formelige thrilleren til noe vesentlig.
Til
- 🔸 Medina Senghore stjeler filmen som den gravide kona til byens sheriff som kjemper mot og vinner mot to morderiske fangstmenn.
Imot
- 🔸 Ekstremt tvilsom vitenskap driver handlingen fremover, men undergraver også publikums troverdighet.
- 🔸 Dårlig CGI og en generelt forvirrende struktur undergraver sluttresultatet av det som er en spennende idé.
Stamtavlen til skuespiller- og filmtalent i De som ønsker meg død er ubestridelig - medforfatter og regissør Taylor Sheridan ( Helvete eller høyvann ) kinematograf Ben Richardson ( Mare av Easttown ), og en rollebesetning som inkluderer Angelina Jolie, Jon Bernthal, Aidan Gillen, Nicholas Hoult og Jake Weber. Men denne tilpasningen av Michael Kortyas roman av det samme, som Kortya hjalp til med å skrive, er en av de dummeste filmene jeg har sett på lenge - så mye mer på grunn av tyngdekraften til rollebesetningen og mannskapet. Det vanlige refrenget er 'ingen har tenkt å lage en dårlig film', men det er for mange gode mennesker involvert til at dette kan være en, mens Jolie navigerer seg klønete gjennom denne forløsningshistorien om en traumatisert brannmann som beskytter en gutt mot leiemordere mens en skogbrann herjer på landsbygda. Hennes interesse alene kan ha fått prosjektet grønt, men uansett hvilken entusiasme Jolie en gang har hatt for materialet blir uhøytidelig utslettet takket være kryptisk plotting, tvilsom vitenskap og for mange dårlige CGI-fire spesialeffekter for en film som bruker så mange av dem .
Jolie spiller Hannah Faber, en veteran-røykehopper som valgte å ta en skrivebordsjobb – eller tilsvarende brannslukking – etter en hendelse der hun så en familie bli brent opp under et redningsforsøk. Selv om hun fortsatt er en eventyrer, foretrekker hun å opprettholde en tilbaketrukket tilværelse i et utkikkstårn, der hun kan overvåke Montana-åsene for brann og ellers unngå menneskelig kontakt med mennesker som eks-kjæresten Ethan (Bernthal) som oppmuntrer henne til å gå inn igjen de levendes verden. Men når Connor Casserly (Finn Little) og faren Owen (Weber) flykter inn i skogen i nærheten av tårnet hennes, må Hannah avgjøre om PTSDen hun pleier er kraftigere enn hennes ansvar som brannmann for å beskytte liv, spesielt etter far-og- sønnsmorderne Jack (Gillen) og Patrick Blackwell (Hoult) dukker opp med et oppdrag om å myrde dem, og alle som kommer i veien for dem, for enhver pris.
Etter å ha myrdet Owen, feier Jack og Patrick landsbygda for å finne Connor, og verver til slutt Ethan til å hjelpe til i søket ved å true sin gravide kone Allison (Medina Senghore), og til slutt starter en skogbrann som binder lokale myndigheter i redningsaksjoner. Men når brannen begynner å nærme seg Hannah og Connor, opplever hun at hun konfronterer et veldig lignende sett med omstendigheter som gjorde henne traumatisert og angret en gang før, denne gangen ikke bare med muligheten for et nytt dødsfall på hendene, men svært sannsynlig henne egen - enten fra å flykte fra de rasende skogbrannene, eller en kule fra en av Blackwells' våpen.
Nesten hvert eneste element i denne historien føles i det minste vagt kjent, fra den grå eksperten som er traumatisert av svikt til den truede uskyldige til skyggeorganisasjonen som sender mordere for å eliminere vitner fra å dele ødeleggende hemmeligheter. Men selv om verden av smokejumpers – enkeltpersoner som hopper i fallskjerm i skogbranner for å bekjempe dem – forblir en relativt underutforsket verden filmmessig, brukes den bare som vindusdressing til resten av disse klisjeene, og den såkalte overlevelsesekspertisen som Jolies karakter bringer hendelsene i historien virker aldri mer unike eller fordelaktige enn en person som halvparten ga oppmerksomhet under en HR-pålagt førstehjelpspresentasjon på et bedriftskontor.
Etter å ha blitt tildelt et utkikkstårn som ikke engang har rørleggerarbeid, slipper Hannah unna et tordenvær (har de ikke værvinger?) ved å dykke til bakken hundrevis av fot under, selvfølgelig ødelegge satellitttelefonen som kobler henne til sivilisasjon. Så, senere i det samme tordenværet, råder hun et barn til å løpe over et åpent felt som om det er et stafettløp mellom de to, hvorpå hun blir truffet av lynet for andre gang. Dette er ikke bare farlige valg for karakterene, de er uansvarlige for publikum å se på; dessuten følger de henne som setter ut en fallskjerm mens hun joyrider bak på en pickup, antar man i en demonstrasjon av fryktløsheten hennes. Det de alle egentlig forteller seerne er at hun umiddelbart bør fritas fra alle innlegg der andre liv står på spill.
Men den større historien følger Connor og kampen hans fra Blackwells, som er akkurat den typen black-ops-attentatmordere som finnes i filmer for organisasjoner der det nevnes på skrå at de har bånd til makthaller som vil ødelegge grunnlaget for rett og galt . På et tidspunkt skriver Owen ned hva han vet og ber Connor om å ikke lese eller avsløre det før han kan sette seg foran et TV-kamera; dette mysteriet driver hele filmen – og så bestemmer Sheridan seg for å ikke dele det øyeblikket når muligheten byr seg. I mellomtiden kommer den eneste vellykkede delen av den melete munnbindingen som oppstår mellom Hannah og Connor når Hannah prøver å forklare hvorfor hun er så deprimert og Connor svarer med å nevne at begge foreldrene hans er døde og det er mordere etter ham, og ødelegger forsøkene hennes. å synes synd på seg selv.
At Jolie ikke investerer mye energi i Hannahs bue undergraver ytterligere den dramatiske tyngden av reisen publikum går på med henne, men resten av rollebesetningen opptrer med den dempet entusiasme av en kontraktsfestet forpliktelse - spesielt Gillen, som har spilt en eller annen versjon av denne slemme fyren så lenge at du må lure på om han tror det er den han er i det virkelige liv. Når det er sagt, er det ene smarte valget filmen gjør ved å kaste Senghore som Bernthals gravide kone, og deretter gi den karakteren mer handlefrihet og oppfinnsomhet enn bokstavelig talt alle andre på skjermen; ikke bare slipper hun unna to menn hun har rett til å være mistenksom overfor, men hun rir bokstavelig talt på en hest og redder mannen sin og til slutt Hannah og den lille avdelingen hennes.
Dessverre ser filmen ut som om skaperne overinvesterte i casting og følgelig kuttet hjørnene på alt annet, verst av alle branneffekter brukt i hundrevis av opptak som ser urealistiske eller på annen måte elendige ut. Ikke alle filmer som omhandler eller involverer brann har et utseende, gå til lengden av Ron Howards film fra 1991 Backdraft , som mytologiserer denne elementære kraften, men selv om du ikke kan tenne et helt landskap i Montana, er det sikkert en koordinator som kan tenne noen lokale bål for å gi seerne en følelse av autentisitet. Selvfølgelig ignorerer filmen fullstendig om den større verden når dette lille melodramaet begynner å utspille seg rundt Hannahs utsiktstårn, så man antar at det er naturlig at filmskaperne også gjorde det. Men til slutt, De som ønsker meg død er bare et slurvete rot, som starter med en tittel som tømmer seg med selvviktighet, og avslutter uten å avsløre noen av hemmelighetene som muligens kan ha støttet eller hevet den.
